和声在音乐结构中的作用.ppt

和声在音乐结构中的作用音乐作品的和声特征是和音乐发展的历史时期及作曲家个性特征紧密相联的。比如巴洛克时期音乐的和声以“对位化和声”为主要类型,古典主义音乐时期的和声以“大小调和声”为主要类型,浪漫主义音乐时期的和声以“民族风格性和声”为主要类型,近现代音乐则以“现代的非调性和声”为主要类型,而民族音乐又往往以非五度叠置的民族化和声为基础。在对传统的多声调性音乐分析时,应该先弄清楚作品的结构框架和特点。划分乐句时要有和声的停顿,划分乐段时要有和声的终止式,分析总体结构及细分结构的特征时,往往要以和声的功能、调性的布局特征为依据。在进行较高水平的曲式分析时,除要求能确定主要调性、调式关系和不同的终止式等和声现象外,还应对和声特征进行概括。如:功能进行的逻辑规律、不同终止类型之间的关系、和声与旋律之间的联系、和声语言的个性化特点等。一、和声分析中要重点注意的几个方面二、曲式与作品分析中和声的分析步骤一、和声分析中要重点注意的几个方面1、、调性布局的基本原则音乐作品的和声布局与和声进行的功能关系有着某种相似之处。调性的相互关系与和弦的相互关系有些相像。1、调性布局的基本原则在广义上讲,主调起到了主和弦的作用,性质相对稳定;而其他与之相关联的调调都处于不稳定的位置。这使它调产生祥主调集中的倾向,因而被称为从属调。从属调提供了曲式发展的巨大推动力。上表中的T-D-S-T的公式不能简单的理解为单一调性,更多的是强调调性对比与调性冲突中调性的布局顺序。属调主音产生于主调主和弦V音,而主调主音又产生于下属调主和弦的V音,因而下属和弦与下属调性对于巩固主调具有重要的意义。当然,这些并不决定调性之间的过渡方式。从曲式结构角度看调性关系,主调起到核心的结构力作用,而从属调是曲式进一步发展的推动力,D的离心倾向和S的调性回归趋势,满足了起、止于主调的稳定性和再现性原则。1、调性布局的基本原则功能性主要表现在主和弦与其他和弦的对置关系及其他和弦的对置关系及和弦从属于主和弦的进行倾向,主和弦处于稳定状态。如:根音位于低声部、主和弦位于强拍,主和弦位于终止小节等。这时,段落和声上有收拢性,也可以解释为呈示性。音乐作品中调性发展的规律是由起始的稳定性向中间的不稳定性发展,而形成和加强中间部分不稳定的主要手法是调性的变换。可以在模进中实施对置形的离调,可以在较完整的终止中形成段落分明的转调,也可以各类调性对置,还可以利用大小调体系及等音关系实施调性发展。,尽可能地分析出音乐发展过程中调性的变化。要考虑到有些作品的调性不是从主和弦开始,有的甚至不从主调开始,有时表明调性的调号不按照传统的规则而是根据调式特点标记,如很多中古调式或民族调式。在确定主要调性基础及作品中出现的其他调性后,再明确调式特点,就确定了总的调性布局及其和声功能特点,进而明晰了作品调性发展的规律和逻辑关系。,影响结构中句读的划分。对音乐作品终止式的判别,应从呈示结构开始,并应将其再现部分进行比较,以便区分稳定与不稳定程度、终止的完满程度,了解不同特性音乐终止式的差异。对于音乐展开部分,要确定用什么样的和声手段及终止式达到不稳定的目的。如开放于半终止、收拢于副调、停顿于属功能、属持续音上的展开、调性不稳定的模进以及阻碍终止等,要注意终止式对和声发展动力的影响及在曲式结构中所起的作用。终止式分为两种类型:1)收拢性结构,主功能上的完全终止,用于音乐片段的终结部分,其特点为稳定性强,发展的动力性弱。2)开放性结构,不稳定功能的终止或转调终止,其特点是发展的动力性强,连接的融合性好,不稳定程度有区别。终止式具有相对性,乐曲某段的收拢性结构对于全曲而言,则有可能是开放性的。还有一类终止式叫‘侵入终止“,即前音乐片段的终止式的部分功能落入后音乐片段之中,形成音乐材料与终止式的错位重合。比如前乐句音乐材料已经结束,音乐结构形成句读,而终止式的主和弦却在后乐句开始时才出现,前乐句的结束和弦恰好成为后乐句的开始和弦。