浅析电视节目《非诚勿扰》.doc

浅析电视节目《非诚勿扰》.doc:..浅析电视节目《非诚勿扰》摘要:在当下激烈的影视节目竞争中,娱乐节目大行其道。本文试图通过电影批评领域里精神分析的方法和观点,以节目《非诚勿扰》为例,简单的解构分析这类节目大受追捧的成因和存在的缺陷。通过精神分析这种将自我投射向他人再由他人的像成为自我的一个心理机制出发,我们发现正是通过节目结构的精巧设计使的不同观众都能对节目进行自我意识的投射,并使得该类节目大获成功。然而这样成功和娱乐的背后,缺乏的却是人格的圆润。关键词:电影批评;拉康;商业包装一、 当下国产娱乐节目现状电视剧、新闻、综艺娱乐节目目前是驱动收视的三驾马车,在XX年全国154市县分裂观众收视的前三名,份额分别为%、%、%。这三类节目以%的播出时间比例占据了观众%的收视时间,资源使用效率较高,而综艺娱乐节目又是三类节目中资源使用效率最高的节目类型[1]。在林林总总的综艺娱乐节目中《非诚勿扰》是近年来最具收视率和娱乐精神的电视节目之一。它的成功,或许是一个选秀节目的新瓶老酒。二、 非诚勿扰风靡的成因分析我们这里借用一个电影批评领域里精神分析的方法和观点。在拉康的学说中,处于自我和他人之间的便是主体。主体不是自我,而是自我形成过程中构件的产物。主体的构建过程正是把自我想象为他人,他人指认为自我的过程。形成“镜像阶段”(襁褓中的孩子将镜中的自我影像指认为是他人和将镜像中的自我成像指认为自己的过程)的一个前提是匮乏的出现[2]。拉康认为匮乏在于孩子不能整体感受自我的身体,自我的身体体验是破碎的。精神分析正是从这种将自我投射向他人再由他人的像成为自我的一个心理机制出发,引申出阐述。我认为,事实上“非诚勿扰”这样的节目通过设计将每一个观众完成了一次自我投射向他人再由他人的像完成自我的一个过程。首先,我们先来看节目本身的构成:两个光头男人和一个知性女人;十位女性嘉宾和一位男性嘉宾。绝对数量上看女性占据多数,从话语权上看确是两位男性主持人的主导。这样的一个结构下,观众是如何被不自觉地引入这个选秀机制从而使之成为国内收视率领先的节目?首先我们考虑男性观众。男性观众是不可能将自身投射到现场的男性嘉宾身上,因为审美的喜好区别,此时的男性观众是会越过场上男性嘉宾而通过两位主持人与女嘉宾的互动完成这样一个审美和评判的过程。这一点和过去几年所有的获得成功收视率的选秀类节目大相径庭。以超级女生为例。不断地选拔和淘汰,背后暗含的是对观众自我一个淘汰过程。这样的节目需要的是每一个观众将对自我的认同投射到对选手的认同,使得对偶像的支持实质上是对自我认同的一个延伸。通过对场上选手的选拔和淘汰,制造得是一种对观众个人命运的选拔和淘汰的设置。观众产生错觉,或多或少的将自己的命运捆绑在舞台上。这样的一个机制造就的不仅仅是观众的狂热,也是一夜之间红遍街头巷尾的超级女生。这样迅速飞升的轨迹反映的是“超级女生”在结构设计上的出众之处。当然,我们上面讨论的问题仅仅只是说了一半,作为女性观众,由于场上多达十位女嘉宾,容易出现与自我暗合的情形,因此女性观众的角度而言,不仅可以通过主持人的互动获得一个观赏体验,也可以通过场上女嘉宾实现对自我的直接投射。因此男性观众的亲临体验感和女性观众的自我实践使得节目大获成功。为什么观众们需要这样的感官体验呢,