潘天寿-朝霞赏析.docx

夏宿江南不识花 对饮湖色一点霞---潘天寿《朝霞》赏析文革期间,四人帮开展“批黑画”的运动,由江青亲自挂帅,扩大到全国追查“黑画”。指发表于1973年出版的《中国画》是一本“复礼”,称其中的大部分作品就是“野、乱、怪、黑”的典型代表。潘天寿也成为这次运动的重点打击对象,被批判为“文化特务”,这场“黑画”闹剧致使美术界百花凋零,艺术家备受摧残。直到1975年夏,四人帮倒台,毛泽东一言:“国画,大泼墨嘛,怎么能不黑呢?”于是,禁锢的时代一去不返,对“黑画”的大批判也就戛然而止。如潘天寿《朝霞》这些贬斥批判的作品和艺术家们,如遇春风,增辉增艳。终于在1984年出版的《劲松画集》中重新亮相,被郑重地向世界推荐。此幅《朝霞》为潘天寿先生1960年所创作,是年,潘天寿当选为浙江美协筹委会主任,并重游雁荡山和天台山,在京开会期间,与康生会面。康老认为其在接受传统方面有基础,对于创新方面,也有些苗头,故特别建议开一个展,鼓励创作以求进步。此时潘天寿创作技法到达高潮,艺术风格强烈鲜明,艺术语言已具深厚功底,是先生苦心探索,创作最为丰富的时期。《朝霞》表现了潘天寿独特强烈的艺术个性,充分发挥了中国画表现方法以线为主的特长,造型概括,风骨遒劲。《朝霞》用笔,果断而精炼,强悍而有控制。画荷墨叶以块面大笔挥搽,硕叶如盖,笔似斧劈,胆魄惊人。荷花亭亭净植。荷柄水草如长枪大戟,穿插有致,坚如铁铸,壁垒森严,使人望之生畏。显示先生深入研究和发展中国传统绘画的构图规律,尚气势,重整体。此画极有魄力,而章法结构又极为坚劲严谨。以大笔粗线为主,“大写意”用笔既果断又强悍,具有雄健、刚直、凝练、生辣中复饶一种清新俊逸的诗意。“笔砚永朝朝,流离真岁岁”有如此信心和对民族艺术希望,正当先生以巨大