唢呐吹奏姿势.pdf

学术短论
_
- - ~ ~ 一一~ - - - - - - - - 一_
_ _
哎呐吹奏姿势
张丙娜
(辽东学院基础部, 辽宁丹东 1 1 8 。。1)
【摘要」咬呐吹奏的姿势是提高咬呐的演奏水平的重要方面。头、眼、肴、胸背、腰、脚等六大环节是学****吱呐吹
奏必须注意的。这几个环节不是孤立的, 必须密切配合, 才能达到最好的状态。
〔关键词」咳呐; 演奏; 姿势; 情感
.
[ 中图分类号〕俩3 3 9 5 1 [ 文献标识码] B [ 文章编号] 10 06 一5 6 9 5 (2 0 0 3 ) 0 4 一0 1 1 5 一 0 0
“”, “”。
姿势对所有乐器的演奏都是非常重要的咬呐也不腋窝空间过大, 不易实现坠肘
, , 。“,
例外但人们对此问题谈及甚少有待于进一步深化本文吹奏中咬呐杆与身体的角度一般在 8 5 上下浮动随着
将对吱呐吹奏姿势做些探素。乐曲的情绪不同, 吹呐杆可随之高低, 情绪高涨时它可扬得
、、、、、
吹奏姿势要求: 悬顶钩腮凝神开臂挺胸拔高些, 但一般上下不超过 5o 左右。
、。
背两足站稳具体要求如下: 四、胸、背
、“、”。
一头要求挺胸拔背挺胸的目的在于通过吸气将肺部
, , “
头是对人体控制的中心部位吹奏时要求头要挺的不随意肌与胸廓的随意肌紧密结合起来。胸郭的下压力量
”、“”、“”,
直不要晃不要低头等目的是要头部保持中和隔肌的向上用力, 使肺的容积缩小, 空气密度加大, 促使
、、。“。
正稳定更好地控制全身如果再把气功理论中的悬气柱形成控制力是在全方位的作用力和反作用力并存的条
”“”, 。“”。“”
顶钩腮结合进来会使姿势更加完善所谓悬顶件下才可实现拔背就是在挺胸的同时, 两肩肘微微前
“,
就是让颈椎呈正直状态使头顶的百会穴好似被一条线垂伸使胸部再有一种回收力, 使胸背的力量相互制约, 这样可
”。“”,
直吊在空中那样但此时如果不钩腮也不能真正做到实现腔体的上下、前后左右全方位的控制。
“”。”“,
悬顶所谓“钩腮就是将下额略往里收不让下额向五、腰
”。,
下探出只有悬顶与钩腮密切结合起来才能使头部的姿腰的两侧为肾, 是元气蓄藏之地。腰部姿势是否正确对
势找到正确的感觉, 人体的内气在这种情况下自然就能进人吸气和吹奏的影响很大。吸气时如果腰过硬, 会造成腹部肌
丹田; 反之, 如果不注意悬顶钩腮, 吹奏时头部就很难与地肉紧张, 气血受阻, 气息不能沉人丹田, 元气不能充足, 很
“。
面保持自然垂直的状态, 就很容易出现不稳定, 头要挺难为吹奏奠定基础, 在吸气时腰一定要放松如果腰没有控
”、
直就会变成有名无实, 所以悬顶钩腮在吹奏中的应用, 制住, 气息控制就会象一座没有地基的建筑不推自倒, 所以
是使头部找到正确感觉的重要途径。说腰部姿势的正确与否, 是影响正确吹奏的关键。
二、眼六、脚
、
“”“”,
双目平视是所有吹奏法都这样讲的, 但仅此一句话要求两脚要自然分开(与肩同宽) 但需要补充
。。
是很难把要求概括出来的演员在舞台上要求双目不要具体因为双脚自然分开只增加人体左右底面积的宽度假如双脚
去看观