颜真卿书法“屋漏痕”考.docx

颜真卿书法“屋漏痕”考【摘要】:‚屋漏痕‛是颜真卿论书时在书法用笔上提出来的著名譬喻,但后世所传对‚屋漏痕‛的解释却参差不一。‚颜氏书论‛在流传前期历经五代战乱动荡,朝代更换频繁,后代书家们对前代‚屋漏痕‛之语众说不一。且自乾嘉碑学兴起以来,有影响的书论家对书法及理论的新阐释与改造,更是让近人认识与古人相去愈远。‚屋漏‛在古代就作为专有名词来代指屋内特定方位和天窗,‚屋漏痕‛之称自非泛泛而来,乃是对特定字体中的特定笔画进行形容的,是用笔和艺术美感双重内涵的统一。在当代书坛有着极为重要的特殊意义。31534 【关键词】:屋漏痕竖牵屋漏意义“屋漏痕”作为书法理论中笔法上的著名譬喻,它是颜真卿与释怀素论草书时语。1此后历代书论家频频提及,在书论中占有十分重要的地位,影响至为深远。然而大家对于此语“含义”的解释却莫衷一是,各有见地。对“屋漏痕”,有人认为是指具体笔画的,有认为是讲字形势态的,有认为是指运笔动作的,还有认为是说线条性质的,如此等等,不一而足。由于各执一辞,直至今日竟似也未有定论。一、众说纷纭“屋漏痕”时下所见对“屋漏痕”的文字出处征引多从《释怀素与颜真卿论草书》一文,其文为:‚怀素与邬彤为兄弟,常从彤受笔法。彤曰:‘张长史私谓彤曰孤蓬自振,惊沙坐飞,余自是得奇怪草圣尽于此矣。’颜真卿曰:‘师亦有自得乎?’素曰:‘吾观夏云多奇峰,辄常师之,其痛快处如飞鸟出林、惊蛇入草。又遇坼壁之路,一一自然。’真卿曰:‘何如屋漏痕?’素起,握公手曰:‘得之矣。’‛2只单纯看这段话着实让人一头雾水,并不知道怀素从邬肜3所学,他自己的心得及颜真卿的“屋漏痕”互相之间有何关系,两人明明在讨论草书笔法,我们却看不明白这“屋漏痕”究竟是何种笔法。北宋的雷简夫在《江声帖》里提到,“噫,鸟迹之始乃书法之宗,皆有状也„„颜公谓竖牵折钗股不如屋漏痕,斯师法之外,皆自得者也。”4其他诸家如黄庭坚、董逌、沈作喆等也都有提及,却是仅作为自己在论书说理时列举出来的“标杆”,并无对“屋漏痕”的明确说明。南宋时的姜夔则认为“用笔如折钗股,如漏屋痕„„屋漏痕欲其横直匀而藏锋;”5意思是“屋漏痕”是指横竖笔画都要藏锋写且匀称。这可以说是对“屋漏痕”最早的具体解释。由南宋入元代的郝经以为“大抵藏锋隐骨,含蓄态度,谓之屋漏痕,锥画沙,皆此意也。”6也就是说凡是笔画起迄藏锋,具有中含隐蓄美感的就是“屋漏痕”。再看考为元人