西方后现代视觉艺术作品中社会性隐喻.pdf

提要
二十世纪八十年代以来战争环主义艺术就走向了危机后现代艺术作
境污染意识形态对峙种族冲突经品中的社会性隐喻是明显的是艺术家
济危机频发于世界人类面临如何生存个人经历触及社会现实的结果艺术家
下去的严峻挑战这些矛盾和冲突特别表达自己所认识到的社会矛盾将自己
明显的造成了西方人精神世界的困惑的经历置放在社会现实的大背景下作
与危机西方人的确生活在一个神经品中的情景往往有一种被外部力量介
性焦虑症多得异乎寻常的时代威廉. 入干搅的事件感
巴雷特语封闭于形式自身的极少主义尽管后现代艺术还处在进一步的
和抽象表现主义愈益显得苍白无力人转化流变发展中呈现出日趋多样
们迫切希望艺术能够真正担当起与变的实验状态各种新媒介新科技的应
化了的社会环境相对应的批判精神介用也在丰富着艺术家表达的自由但在
入生活而非偏安一隅孤芳自赏这这看似纷乱了无头绪的景象中仍然
也在一定程度上证明了二十世纪 80 年可以秉持的一点就是后现代视觉艺术
代以来国际艺术潮流斗转星移回归主中的社会性隐喻倾向作为艺术家选择
题内容和社会现实生活的后现代视觉据以直接介入社会问题人类处境和人
艺术崛起实是西方社会意识形态合力道主义问题的重要主题源自艺术家焦
的结果虑于并不完善的世界对人生存状态的
当西方社会现实和人的精神之间倾轧与桎梏追求自由和解放的思想这
出现更为深刻的矛盾之时纯粹的形式一人本主义的观念
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社会性隐喻在艺术作品中的存在的如前苏联今俄罗斯从来就不是一
非为后现代艺术独有为使论文写作有个西方国家但考虑到这些艺术家的创
一个可以顺序展开的平台也为论述的作和引起关注主要是在西方所以为了
集中故而相涉的图式撷取 20 世纪 70 论述的方便也将其作品归入西方概念
年代末这里仅指大致形成时期起始内采用的方法是以喻指的具体呈现
的西方后现代视觉艺术绘画摄影状况作为论文分段的依据从社会性隐
集成装置等在这一主题有代表性的喻这一主题与哲学互为论证的关系入
艺术家及其作品作为论述的客体需手辅以相关的社会政治历史性理
要特别指出的一点是在阐述社会性隐论分析最后统合回到论题本身我想
喻所寓含的政治和意识形态倾向这一这样可以使论题的阐述更加具有思辩
部分时相关涉的其中一部分是原苏的深度从而避免由于展开过大自身
东社会主义国家内艺术家的作品这些的理论积累无法顺序自证也可避免缺
国家中有的在变革后从地缘政治文少言论的对象而致论述流于空泛的弊
化意识形态等各方面融入西方但有病






关键词存在主义自动化的幽灵单向度的人生存偶在新表现主义
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西方后现代视觉艺术作品中的社会性隐喻

一存在的被遗忘
最真实的莫过于虚无
塞谬尔贝克特
存在主义哲学同许多当代的艺术一和经济形态以及现代科学中的变化而体验
样是资产阶级社会处于矛盾状态下的一到的一切通过艺术家犀利的眼光再以
种产物这一哲学体现了时代的自我探询一种更令人注目更具有人性的方式显现
谋求重新确定自己的方向以适应历史命出来使得艺术家在其作品中的社会性隐
运实际上存在主义提出的全部疑难是喻的探寻与存在主义哲学的命题不谋而
以这一历史局势展开的异化和疏远是人合
生基本的脆弱性和偶然性之感理性面对每一个时代都要把自己心目中的人的
存在的深奥而无能为力虚无的威胁以形象投射到这一时代的艺术之中整个艺
及个人面对这种威胁时的孤独和无所庇护术史肯定了这一命题的确艺术史本身
的情况这些都于后现代视觉艺术的产生不过是相继出现的不同的人的形象当代
以很大的影响所以在后现代主义思想中人到处被暴露在虚无面前当我们偶然或
尽管法国当代思想家拓展了后现代主义命中注定地落入那种临界境况即一种远
但在本源上主要是尼采和海德格尔这样离正常的已为大家所接受的传统的和
的德国存在主义哲学家孕育了后现代主义受到保护的边缘我们就会受到虚无的威
的思想胚胎人在历史上由于宗教社会胁在我们所处境况的压力下所谓真实
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世界的坚固性烟消云散了正如我们已经看到的一个时代通过
现代艺术家描绘的世界同存在主义哲其宗教及其社会形态揭示自己但是可
学家思考的世界一样在这个世界中人能对时代揭示得最深刻或至少是最清晰的
是一个陌生者实际上虚无已经成了后却是这个时代的艺术存在主义哲学作为
现代艺术和文学的一个重要的主题或者一种时代的理智表达方式而出现这一哲
是直言不讳地指出或者是弥漫在整个作学表现出无数与现代艺术相通的地方我
品之中或为人物生活移动和存在的环们越是仔细地把两者放在一起观察就越
境我们不禁想起雕塑家贾科梅蒂作品中是强烈地感到存在主义哲学是一个时代
瘦长纤弱的形象那种看上去象是受到周真实的理智表现而后现代艺术是这