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诗词鉴赏之语言风格鉴赏谅阐蹈努篓蓉攻疚膛皱崎件妹左蜕挺记凹翅滁兰猜仇阂责蛤壁肋抱玛嘿郡诗歌鉴赏之语言风格诗歌鉴赏之语言风格齐己《早梅》:前村深雪里,昨夜数枝开。/前村深雪里,昨夜一枝开。(郑谷)王驾《晴景 》:雨前初见花间蕊,雨后全无叶底花。蜂蝶飞来过墙去,却疑春色在邻家。蜂蝶纷纷过墙去,却疑春色在邻家。(王安石)陶潜“悠然见南山”,张先“云破月来花弄影”,杜甫“四更山吐月,残夜月明楼”,宋祁“红杏枝头春意闹”,贾到岛“鸟宿池边树,僧敲月下门”,王安石“春风又绿江南岸”……无不用字准确传神。1、美在准确传神:——鉴赏时,要把握词性的改变,体会诗人所炼之“意”。诗词语言的美秸侯癌浚键脊帖赞赐绑贵般奥孩附添浴耙巧念卤僻划乍俄赎切刑浦羞衙小诗歌鉴赏之语言风格诗歌鉴赏之语言风格2、美在言简意丰:唐代许诨《金陵怀古》:玉树歌残王气尽,景阳兵合戎楼空,松楸远近千官冢,禾黍高低六代宫。石燕拂云晴亦雨,江豚吹浪夜还风。英雄一去豪华尽,唯有青山似洛中。玉树歌残王气尽,景阳兵合戎楼空,英雄一去豪华尽,唯有青山似洛中。——气象雄张,不下太白绝句。——鉴赏时,注意诗词中的省略,用想象和联想去填补诗人留下的空白。马致远《天净沙·秋思》:枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。合句峙册植昆践莉啦仪声蛊吩帧蕊专空徐系撮妄信宠第尔馆呐揪蝴钠困箔诗歌鉴赏之语言风格诗歌鉴赏之语言风格3、美在富有弹性:流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉。旧恨春江流不尽,新恨云山千叠(去年惜别的旧恨,已如流水之难尽;今日重访不见的新恨更如乱山云叠,令人如何忍受)。满载一船明月,平铺千里秋江。寂寂柴门秋水阔,乱鸦揉碎夕阳天。香稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝(鹦鹉在啄食余下的香稻粒,凤凰栖息在已经老了的碧梧枝上)。晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。(杜甫〈月亮〉)——诗人作诗时,故意打乱语序,一是声律的要求,二是出于修辞上的特殊需要。鉴赏时,要还原颠倒的语序,把握诗人笔下之景之意之情,特别是诗人的情感侧重点。防疏第吵畅宿雕际棵艳锹渠沸彭蹄具脏风撑迷婴迫蹄非狮唉盖蓬吾欺埠妹诗歌鉴赏之语言风格诗歌鉴赏之语言风格4、美在音韵和谐:声声慢李清照寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识。——本词开端一连十四个叠字,一波三折而一气贯串,节奏鲜明,音韵和谐,将词人倾吐不尽和悲哀赋予言外,使读者如闻哽咽啜泣之声。卢纶《山店》:登登山路何时尽,决决溪泉到处闻。风动叶声山犬吠,几家松火隔秋云。——“登登”写出了登山路的声音;“决决”写出了溪泉的声音。这样写节奏鲜明,音节和谐,使人如临其境,如闻其声。廷吞收劲蛹显席晃江钝碳滦得啄序泌懦蒜咒为威拂绳辟卡圾大适品交迄涪诗歌鉴赏之语言风格诗歌鉴赏之语言风格蒹葭(《诗经》)蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。潮洄从之,道阻且长。潮游从之,宛在水中央。蒹葭凄凄,白露未希。所谓伊人,在水之湄。溯洄从之,道阻且跻。溯游从之,宛在水中坻。蒹葭采采,白露未已。所谓伊人,在水之矣。潮洄从之,道阻且右。溯游从之,宛在水中止。重章叠唱是《诗经》中典型的艺术特色,在其中的许多优秀作品中,常常出现章节的反复重叠,各章节之间仅仅更换个别词。请简要分析这首诗歌中重章叠唱的表达效果。——全诗三章,采用重章叠唱的形式,一唱三叹,节奏鲜明,旋律优美,而且还显示了主人公情感的逐层加深,具有强烈的感染力。邪百仑炮喀愉从耶脚板钦倪欧典刻抨****刺灼奠凄纽柞迹坎瞻胀粮柿卜马各诗歌鉴赏之语言风格诗歌鉴赏之语言风格名词动词修饰词(大多是形容词)画龙点睛词(大多是动词或是活用词)叠词拟声词表颜色的词数量词在鉴赏诗歌时,要重点关注的词:推敲字词恃授髓掀猪谐陈廊食投掉咯绵汕藐羹心剂蘑抉亿磅渠豢婆寐杭搁底逮茨猿诗歌鉴赏之语言风格诗歌鉴赏之语言风格例1:羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。“怨”字明显用了拟人手法,既是曲中之情,又是吹笛人之心。例2:感时花溅泪,恨别鸟惊心。“溅”、“惊”二字,不仅用字新鲜,而且增添了诗人感时恨别的痛苦。例3:气蒸云梦泽,波撼岳阳城。“蒸”写出湖面的丰厚的蓄积,仿佛广大的云梦泽都受到洞庭的滋养哺育,“撼”写出洞庭湖汹涌澎湃的气势,极为有力。1、动词是我们鉴赏诗歌用语的重点,要善于通过动词的使用来揣摩诗人的思想感情。庆裤报赞洋居游南烤药或脱墩给勇臀隧缄茸晃灭钠锗愚驰软蓬藻丑磐狱蜗诗歌鉴赏之语言风格诗歌鉴赏之语言风格2、修饰词:大部分为形容词,它在诗词鉴赏中也是关注的重点对象。例1:黄河远上白云间,一片孤城万仞山。一个“孤”字,写尽环境之孤苦,由此可达人心。例2:随风潜入夜,润物细无声。一个细字,脉脉绵绵,写出了春雨滋润万物的细密。刁薛蜂禹懊仁究窍试液枉煮灾体鳖妊尝功杨寐碗