中国大型电视纪录片创作理念与手法变迁探析.pdf

乏墨嘴硕士吵论文《中国大型日期:刎加、彩、,日期::/硕士凹学位期间独立进行研究工作所取得曲阜师范大学博士/硕士学位论文原创性说明曲阜师范大学博士/硕士学位论文使用授权书诳诨啊硕士蚜学位期间,在导师指导下完成的博士口硕士日学位论文。本论文的研究成果归曲阜师范大学所有,本论文的本人郑重声明:此处所提交的博士口电视纪录片创作理念与手法变迁探析》,是本人在导师指导下,在曲阜师范大学攻读博士口的成果。论文中除注明部分外不包含他人已经发表或撰写的研究成果。对本文的研究工作做出重要贡献的个人和集体,均已在文中已明确的方式注明。本声明的法律结果将完全由本人承担。《中国大型电视纪录片创作理念与手法变迁探析》系本人在曲阜研究内容不得以其他单位的名义发表。本人完全了解曲阜师范大学关于保存、使用学位论文的规定,同意学校保留并向有关部门送交论文的复印件和电子版本,允许论文被查阅和借阅。本人授权曲阜师范大学,可以采用影印或其他复制手段保存论文,可以公开发表论文的全作者签名:师范大学攻读博士口部或部分内导师签名:日期:加∥,年、/口诳诨啊獭/摘要关键词:中国大型电视纪录片;创作理念;创作手法;变迁大型电视纪录片是纪录片创作中的高端大制作,它以其鸿篇的巨制和深刻的思想内容,体现着极高的历史、文化和审美价值。它不仅代表一个电视台的综合实力,同时也表明一个国家纪录片创作的最高水准,构建起的是一个国家的文化形象。我国大型电视纪录片在年的发展历程中可谓是高峰迭起、成绩斐然,一次次的引领了我国整个纪录片的创作潮流。大型电视纪录片是一种重要的文化现象,它的创作和变迁都有着一定的规律,它的每一个发展阶段都与当时的时代背景、文化氛围以及纪录片的整体创作有着深刻的联系。本文试图从纵向的维度,对大型电视纪录片三个发展阶段的创作理念和创作手法的变迁进行一次系统的梳理,在大型电视纪录片数量越来越多的今天,以期对创作者和受众有所启发,推动大型电视纪录片的实践创作。本文主要从以下四个方面展开论述:一、中国大型电视纪录片概述。我国的大型电视纪录片发端于年中日联合拍摄的《丝绸之路》一片。在此之后至今的年间,大型电视纪录片不断涌现,优秀作品层出不穷。本章首先对大型电视纪录片的几个描述性概念作了简单列举;在第二节中提出了我国大型电视纪录片的三个发展历程,并就各阶段的主要作品加以简要分析;最后对我国大型电视纪录片的意义和价值从社会文化、电视文化和电视纪录片的整体艺术创作三个方面做了分析。二、中国大型电视纪录片创作理念的嬗变。本章主要依据发展历程分节,每一节从时代的文化背景和国际纪录片创作理念对我国的影响入手,提出三个时期大型电视纪录片的创作理念及其表征,即精英文化背景下形象化政论的内在转换、大众文化崛起后纪实主义的回归、主流文化回归中的多元化创作理念。在每一节的最后,分析了本阶段大型电视纪录片创作的局限性,为下一阶段的发展和变迁提出了目标。三、中国大型电视纪录片创作手法的革新。本章同样根据发展历程分为三节,从初期画面加解说的形式到纪实主义风格最后到现阶段多元化的创作手法,以具体的纪录片创作作为论据,进行了详细的分析。四、中国大型电视纪录片创作理念与手法未来趋势展望。本章主要在毫秸的基础上,联系目前的创作实践,就大型电视纪录片未来开放的创作理念和多元的创作手法做出了前景展望。◆/疭甌甌甌,,疭琣—,誻:....甋瓵瑃,.’,眕◆甀””.甌,,籆”疭畐疭,甌篎猯籆;甃—目录要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一章中国大型电视纪录片概述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..二、发展期辍!⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。第二章中国大型电视纪录片创作理念的嬗变⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三章中国大型电视纪录片创作手法的革新⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯摘录⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..引第一节大型电视纪录片概念⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯三、繁荣期辍!R⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。第一节格罩尔逊模式的影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节原生态纪实主义风格的指导⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三节后现代个性多元手法的融合⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第二节中国大型电视纪录片发展历程⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、起步期辍!⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第三节中国大型电视纪录片的意义与价值⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节精英文化背景下形象化政论的内在转换⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节大众文化崛起后纪实主义的回归⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第三节主流文化回归中的多元化创作理念⋯