试论当代中国电视剧传播理念.pdf

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务,作为传播媒介的一个节目形态一电视剧象所有电视节目一样义不容辞必然弓年日尚在试播阶段的北京电视台~中国中央电视台,就播出了根府的喉舌,对党和政府的政策方针和路线的宣传是大众传播媒的重大和唯一的任种既受国家意志的引导和干预,:中国每年电视剧制作的投资总额约为亿元,生产总量为余部集,而产生的滚动效益达嘁谠!曛泄壑谌司刻焓湛吹缡剧的时间为分钟,居各类电视节目之首,占全部看电视时间的%,电视台的电视剧贴片广告播出量占全天广告总量的%以上,电视剧成为电视台的最创收的节目之~.。电视剧一方面成为当代人生活、情感和社会演化的‘见证’,,中国的大众传播媒介只是党和政担负起“宣教”的任务,随着中国改革开放的进一步深入,由单一的计划经济过渡到建立具有中国特色的社会主义市场经济,中国的大众传播媒介在政府逐步“断奶”后,不得不“自谋生路”,“创收”己成为传媒每天都需要面对和解决的问题。但是,传媒仍然需要把握正确的舆论导向,需要做一个高明的引导者。传媒的这着中国电视剧的传播理念。中国的大众传播媒介的双重角色的定位使电视剧的传播理念从单一的宣教向宣传,艺术,娱乐相兼容方向发展:从制作机构由国家单一制向多家#裼#庾制发展:电视剧它所体现的文化属性已不是单~的而是融合了主流文化、精英文化和大众文化,它们既共存而又相互对峙、,政治学,文艺学,叙事学等理论对以国家意志,大众意识和精英意识为中心的主流文化,大众文化和精英文化的多元文化并存的当代中国电视剧的传播理念的形成,发展和未来走向进行政治经济学的分析。对当代中国电视剧的传播理念如何对中国电视剧的发展历程:电视剧类型与形式的演叙事策略的形成,电视剧市场和播映平台的形成和特点::,这部分钟的直播电视剧作为中国第变:电视剧
化以及电视剧发展趋势的影响和作用进行实证式的阐释。发挥着适度的调控作用,具有权威性。大众意识下的大众文化在本文中有两层内价值和精神价值作为追求的理想,而是把商品的使用价值和交换价值当作最重要为同一意义。精英意识下的精英文化属于一种对纯粹的知识性和人文态度的追求借自身的科学理性进行独立思考。具有一种超前的意识,富有理性精神和忧患意于协调和均衡时,中国电视剧就处于繁荣阶段,既能得到国家,大众谐和旋律”这个壳来包装,以达到获取经济利益和所谓的“国家荣誉”的目的;或是沉湎于个人艺术感觉和狭隘的批判意识的追求中,以图个人意识的狂泄。当然,后出台了要求全国所有电视台在观众收视最为集中的黄金时段,不得播放渲染***暴力的涉案题材影视剧的通知和禁止演绎红色经典的意见通知等,这些调控措施有利于中国电视剧的健康发展。这种调控行为是中国作为社会主义国家的必要和必然手段。但是,规范和调控的过多对中国电视剧市场的建立和成熟发展是否当代中国电视剧传播理念是一个集合体,是多意识形态,多种文化形态的并存的体现。国家意志下的主流文化具有强烈的政治色彩,政治思想和政治一山理是主流文化的内核。它占据着社会的公共领域,作为社会机器的组成部分,对社会涵:既是对大众的基本愿望和精神需求的反映,代表着大众的意识形态,同时,它又是文化工业的产物,一切以市场的需求为唯一标准。它不是把电视剧的美学的目的。大众意识与市场需求并不是相同的概念,本文为阐释的更加清晰,权作的文化,是一种代表知识分子话语的文化。它不承认任何外在的精神权威,它凭识。它以对意义世界的关注,对人的心灵的浸润和提升,对现实矛盾的揭示和批判作为的唯一目的。这三者分属不同范畴的文化要统一在中国电视剧的各个方面婊氩呋醋鳎谐。魍ê筒ビ,,也能获得可观的经济利润。当三者关系处于失衡的情况下,中国电视剧就会出现诸多问题,或者是过分追求经济效益,只是满足感官刺激和精神虚幻:电视剧中愈刮愈猛的“豪华风”,愈演愈烈的“戏说历史风”,愈编愈滥的“婚外情、多角恋”的“滥情风”;或是对国家意识形态的简单图解,用“主通过中国电视剧近二十多年的所取得的成就来看,这三者基本上处于一个大致平衡的状态。因为,如果电视剧出现了严重的不庭倾向并形成一种风潮时,国家意识形态的管理部门就会加以规范