圣桑《g小调第二钢琴协奏曲》的语境和风格.pdf

论文提交日规至鲤遥寺畚拇鸾谌掌诶祭餖生—且且南京艺术学院硕士学位论文风格圣桑《〉鞯琴协奏曲》的语境和捡蕉重後里副熬授研究生姓名:导师姓名:亟±童压堂直立茎苤堂医学位授予日期至申请学位级别目学科专业名称学位授予单位答辩委员会主席评阅人住QШ牛核w㏎鹫级:—』∑五嗪牛海年竖月,
中文摘要人们在不同历史阶段与文化背景下对圣桑的有些作品存在着争议和偏见,对他在音乐史地位上的评价也是褒贬不一。文章对圣桑‘〉鞯诙智傩嗲贩绺竦姆治鲋萌肓艘桓龈9惴旱囊乐文化语境中,试图通过对这部作品的剖析,进一步探寻语境对其作品风格的影响,从而证明他在法国器乐发展史上作为一位承上启下的人物的重要历史价值。‘〉鞯诙智傩嗲废拭鞯靥逑至朔ü衾值母吖蟮溲拧⑿问骄狻机智幽默的传统,这正是圣桑创办的“民族音乐协会”所追求的风格。圣桑开辟了法国器乐创作的新时代,引领了大批法国音乐家参与并创作了许多体现法国音乐传统的***之作。关键词:圣桑协奏曲民族音乐协会风格
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学位论文作者签名:徐矛至君学位论文作者如:,徐雅君签字日期:∧曛性。日签字日期:≯可年千月五日签字日期:&:除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包含其他人已经发表的或撰写过研究成果,、使用学位论文的规定,即南京艺术学院有权保留并向国家有关部门或机构送交本院博士、硕士论文的复印件和磁盘,,可以采用影印,缩印或扫描等复制手段保存,:。
前言旋律优美的杰作总是被某些专家冠以“浮夸”,“空洞,等字眼,,是当时著名的作曲家和钢琴家。他致力于发展法国音乐,作品涉及面很广泛。“如果要从音乐史的角度对圣桑做出一个恰如其分的评价,我们可以说世纪的音乐家很少像圣桑一样,涉足如此广泛的领域,几乎在所有的音乐体裁和形式中,他圣桑的作品件件清澈、严谨、均衡而精致,它们都继承了法国伟大的古典传统。他尝试了世纪的每一种音乐体裁,对各种形式和体裁的音乐有着天才的创造发挥。“圣桑过去一直是人们所议论的对象。只是到了十九世纪的最后十年问,特别从他的《参孙》一剧再度在‘歌剧院’上演之后,他的声誉才在法国得到了普遍承认。在德国,他那时被认为是法国音乐家中最伟大的一位。至于在英国,他那正派而崇高同时又是庄重而明朗的品性,深得人心.”嘲笔者在参阅大量文献资料后了解到,几乎没有多少本音乐史书籍对圣桑有着重的评价,目前国内关于圣桑的研究更多的散见在文字介绍方面。关于圣桑,西方的一些评论家和音乐家都对其进行了褒贬不一的评价。有人把他的作品与贝多芬,勃拉姆斯等一流名家相比,认为他的作品缺乏内省,刻意炫耀技巧,简直是以“工于技巧,缺乏个性”嘲的作品来取悦听众;也有“人们责难作曲家冷冰冰的学院气、肤浅、纯粹崇拜形式,等等。””,同时又有很多音乐家及评论家认为圣桑。在法国音乐史上有着重要的意义””,有些评论家指出“他的作品显示出最优秀的法国音乐的最典型特点:结构富于逻辑性,明晰、坦率、悦耳、,以及如何表现以达到要求。”实践证明,历史上那些往往会引起争议或者被人们极大关注的音乐家都是引领一个时代或一种流派的人,如巴赫、贝多芬、瓦格纳、巴托克、勋伯格等等,这些作曲家在创作初期及成熟时期,人们多对他们持有观望态度,有的还引来嘲讽或恶意攻击。。贝多芬年写成的杰作第九交响曲,由于用了一个大乐队和一个混声合唱队并外加四个独唱歌手,又因为第四乐章的结构异乎寻常,曾一度引起非议,甚至有人批评它‘奇形怪状’、‘天才衰竭的产物’。”忉由于我们长期以德奥,俄罗斯的音乐作为衡量标准,所以圣桑不少结构严谨,占了压倒性的优势,于是这位被称为“法国的门德尔松”的一代大师,便被很多古典发烧友所忽略。甚至被一些音乐家所忽略。再者,在艺术发展的长河中,艺术家与评论家之间的错位总是存在的,艺术家的艺术构思和灵感及哲理性总会是超前的,而评论家往往会站在历史上的作品或文献的基础上,对部分艺术家的作品进行比较理性的分析,往往这种认识是滞后的,“人云亦云”,如果站在比较客观的立场结合当时的社会、文化、音乐等语境来看待圣桑这位颇有争议的作曲家,也