二十世纪中国民族管弦乐配器中的音色观念研究.pdf

首都师范大学
博士学位论文
二十世纪中国民族管弦乐配器中的音色观念研究
姓名:匡君
申请学位级别:博士
专业:音乐学
指导教师:杨青
20080406
内容提要世纪,中国民族管弦乐艺术从民间走向专业,从传统走向现代,经历了一个产生、发展,并逐步走向成熟的过程。本文尝试从哲学、美学等文化传统和文化背景中来探索这一时期作曲家们的“音色观念”,搜集了大量世纪民族管弦乐作品的乐谱、音响,以及前人的有关研究成果,并对其进行较为细致、全面的分析,特别是分析其中的配器技法和配器风格,希望通过对中国民族管中国传统音乐历史悠久,长期以来形成了重视音色、追求音色多样化和个质;分析了传统乐器和传统器乐合奏中的音色观念,并指出它是在“天人合一刀改革开放以来,随着各项政策的实施和思想意识的解放,在“反对音乐文化全球统一化’’恩想的影响下,为了创作合乎本民族特点的音乐作品,许多作曲家,特别是年青作曲家的创作观念发生了变化,民族管弦乐配器中的音色观管弦乐配器艺术中重视音色、追求音色多样化和个性化等传统音色观念回归的结语部分是本文的概括与总结。本文认为,在世纪民族管弦乐配器艺术的发展过程中,两种不同音色观念的相互作用、相互影响推动了民族管弦乐艺术的发展,传统音色观念走过了一条“螺旋式回归一的发展道路。在全球化的过程中,传统音色观念的回归,对世纪民族管弦乐艺术的发展和世界音乐的多元有极其重要的意义。’关键词:民族管弦乐;配器;音色:羯ü勰弦乐配器中音色分配和音色处理的分析,达到研究民族管弦乐配器中“音色观念”的目的。性化的音色观念。本文第一章从音色的声学原理入手,阐述了音色的概念与性的哲学思想指导下产生的。自世纪初开始,西方音乐强势进入,西洋音乐的创作观念及其音色观念也直接影响到了中国民族管弦乐艺术的产生与发展。从新文化运动到年改革开放,我国民乐界努力按照欧洲古典派和浪漫派音乐中“融合统一”的音色观念,发展大型的民族管弦乐。本文第二章从乐器改革、乐队建制、配器手法、演奏法的处理等方面,对这一时期民族管弦乐配器中的音色观念进行了分析研究。念表现出对传统的回归。本文第三章从扩大音色源、乐队编制多样化、纵向声部结合的多样化和个性化及横向结构中的音色变化与对比等方面,阐述了民族种种表现。.
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≥压莎葱学位做作者签名:首都师范大学学位论文原创性声明—≮首都师范大学学位论文授权使用声明位论文的内容编入有关数据库进行检索。有权将学位论文的标题和摘要汇编出本人郑重声明:所呈交的学位论文,是本人在导师的指导下,独立进行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外,本论文不含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的作品成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体,均已在文中以明确方式标明。本人完全意识到本声明的法律结果由本人承担。学位论文作者签名:日期:年日本人完全了解首都师范大学有关保留、使用学位论文的规定,学校有权保留学位论文并向国家主管部门或其指定机构送交论文的电子版和纸质版。有权将学位论文用于非赢利目的的少量复制并允许论文进入学校图书馆被查阅。有权将学版。保密的学位论文在解密后适用本规定。
一、题目来源与意义绪论管弦乐队谖餮笠衾种兄覆煌制餮葑嗾呋旌媳喑伞⒆演奏交响性或其他类型管弦乐曲的组织。有多种类型的管弦乐队,如:交响乐队、室内乐队、弦乐队、剧场乐队等等①,其演奏形式与中国传统器乐合奏相类似∞。萧友梅先生在年提交给德国莱比锡大学哲学系博士论文‘十七世纪以前中国管弦乐队的历史的研究》.校阎泄传统的“雅乐’’.“燕乐’’、“房中乐”、“鼓吹乐”等乐器组合形式,,把中国传统乐器的合奏形式与西洋管弦乐队的概念联系到了一起。鸦片战争以降,西学东渐,西洋管弦乐合奏与民族器乐合奏一起,遍及我国许多大中城市。为了区分这两种不同的乐器合奏形式,大约于世纪年代开始,我国音乐家便用“国乐合奏”固来特指中国乐器的合奏,以区分西洋乐器合奏的“西洋管弦乐”。建国后,原来的“国乐合奏”在不同地区和国家又有不同的叫法,其中大陆、台湾、香港分别称“民乐”、“国乐”、“中乐’’合奏,在新加坡、马来西亚等国则称为“华乐’’合奏。它们既包括传统民间流传下来的合奏音乐,也包括作曲家新创作的器乐合奏作品。随着新音乐创作的繁荣,大量新型民族合奏乐的出现,人们慢慢开始用“民族管弦乐势来特指这种新型民族合奏乐形式囝,以区分传统民间流传下来的合奏音乐。人们对民族管弦乐常常有狭义和广义两钟不同的理解。狭义的民族管弦乐。参见‘牛津音乐简明字典》,北京:人民音乐出版社,年第四敝,第场粗泄拇常擦郊蛄郊陨系睦制鞴餐葑啾愠莆:献啵磺僖惑锕餐葑喑啤G袤锖献唷不称。琴箫重奏”。粲