歌剧《红霞》、《党的女儿》的血缘联系.pdf

南京师范大学
硕士学位论文
歌剧《红霞》、《党的女儿》的血缘联系
姓名:丁苑
申请学位级别:硕士
专业:音乐学
指导教师:俞子正
20100519
㈣摘要《红霞》、《党的儿女》作为中国民族歌剧发展史上两部重要的红色经典之作,它们都以传统革命历史为题材,歌颂了波澜壮阔的中国革命历史,塑造了红霞、田玉梅等红色女英雄的光辉形象。无论是歌剧本身的艺术价值还是历史价值,在中国歌剧发展的道路上都有着很重要的地位。而鲜为人知的是,这两部跨越近五十年时空的歌剧,主要作曲家却又是同一个部队文艺工作者家庭。对这两部红色歌剧和这个红色家庭的红色革命艺术传统血缘关系的探析,因而就具有了重要的研究意义。笔者在前人研究的基础上,结合自身的声乐专业学习,运用音乐学、社会学、谱例分析、综合比较、声乐学等多种相关理论知识和研究方法,从家庭环境、社会文化、题材内容、音乐创作及演唱等多方面,对这两部民族歌剧进行全面、系统地分析研究,深入解析两部歌剧之间的血缘联系,从而为中国民族歌剧的创作与发展提供有益的借鉴。关键词:民族歌剧,红色经典,民族风格,血缘联系,歌唱艺术摘要
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绪论中国歌剧“就其所产生文化背景而论,它绝非纯粹的华夏血统,而是一个典型意义上的混血儿,即是两种民族形式窦湫⌒透栉杈缬氪诚肪及两种外来形式餮蟾杈缬牖熬互相融汇的产物。”Ⅲ中国歌剧大致经历了三个发展阶段。一般认为,第一阶段的时间为二十世纪初至全国解放初期。在上世纪二十年代的上海,黎锦辉创作的《麻雀与小孩》、《小小画家》等儿童歌舞剧为标志,成为中国歌剧的艺术雏形。此后,中国艺术家们在歌剧艺术创作的道路上进行了多方的尝试与探索,其间既有以话剧加唱形式出现的《扬子江暴风雨》,也有纯粹模仿西洋歌剧模式创作的《荆轲》、《上海之歌》、《秋子》等。与此同时,在远离上海的解放区,随着抗日救亡运动的兴起,特别是年毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表以后,延安兴起了轰轰烈烈的“秧歌运动用窦湟衾趾兔窦渌夭闹醒罢倚碌囊帐醣硐中问剑肯殖鲆慌《兄妹开荒》、《夫妻识字》等优秀的秧歌剧,这是一条和《扬子江暴风雨》等歌剧完全不同的创作道路。年新歌剧《白毛女》的诞生,标志着延安歌剧形式的基本完成,同时也掀起了中国歌剧史上的“第一次歌剧高潮”。之后,又相继诞生了《赤叶河》、《王贵与李香香》、《星星之火》、《小二黑结婚》、《刘胡兰》等作品,以上两个方面的歌剧创作探索,基本奠定了后来中国歌剧发展的形式。这一阶段,与《白毛女》一脉相承的歌剧的演唱是以传统民族唱法为基础,并且在许多唱段的表现上与戏曲极为相似,甚至出现了歌剧与戏曲混为一谈的情况,造成了“新歌剧”、“新戏曲”、“旧歌剧”、“旧戏曲”等一系列概念之间的相互混淆。基于上述原因,年由中国剧协和中国音协联合举办了“新歌剧座谈会”,中国歌剧进入第二个发展阶段。讨论会最大的贡献在于:“明确了歌剧和戏曲的界限及其相互关系,纠正了某些戏曲化倾向及相关的政策偏差。会议明确指出,中国歌剧应当面对整个中华民族的传统和全人类的优秀文化,而不应该把自身的基础局限在某一个或某几种地方戏曲中,否则将束缚艺术家自由创造的手脚。乜庖皇逼诟杈缭谀谌萏獠纳希嘁愿锩氛⒔准抖氛O咚鳎彩鲋泄膊党人在不同的历史时期与敌人斗争的故事。在音乐结构和总体风格上,借鉴《白毛女》艺术创作的成功经验,广泛汲取传统戏曲、曲艺、民问音乐、话剧及西洋悠浜辏陡杈缫帐趼鄹佟罚杈缫帐酰甑期,第贞。【烤悠浜辏陡杈缱酆厦赖牡贝氏帧罚醒胍衾盅г篿版社,年,第场
歌剧等艺术之精华,避免过分追求某一种艺术样式可能造成的整体上的偏颇。歌剧演唱方法上,突破传统民间唱法的影响束缚,努力探索适合歌剧内容需要的演唱方法;演唱形式上,开始运用合唱、重唱、伴唱、对唱等多种形式为塑造人物,推动剧情发展服务。中国歌剧在历经十年的艰辛探索、积累、酝酿后,又迎来了“第二次歌剧高潮”。此阶段的优秀歌剧代表作:如五十年代的《红霞》、《洪湖赤卫队》、《柯山红日》,六十年代的《刘三姐》、《红珊瑚》、《江姐》等。其中《红霞》作为“第二次歌剧高潮”早期的作品,它妥善处理了戏曲与歌剧之间的平衡与区别,注意到保持歌剧艺术独立品格的重要性,对此后的歌剧创作产生了深远改革开放后,我国歌剧进入发展的第三个阶段。随着政治、经济的迅猛发展,中外文化艺术的广泛交流,歌窱骰ǔ迤凭商逯频氖浚又泄杈绲姆展现状及存在的问题。短短十几年里,从歌剧的创作观念、表演形式、演唱技巧等方面都呈现出新的飞跃,思想的解放带来歌鞯拇蠓比伲髌酚校骸缎枪啊星光》、《傲蕾·一兰》、《伤逝》、《芳草心》、《原野》、《孙武》、《苍原》、《屈原》、《山野罩的游戏》、《特区回旋曲》和《党的女儿》等。尤其是年由总政歌舞团精心打造的《党的女儿》产生了较大的影响。