浅析诗意的正义.doc

浅析诗意的正义本文从网络收集而来,上传到平台为了帮到更多的人,如果您需要使用本文档,请点击下载按钮下载本文档(有偿下载),另外祝您生活愉快,工作顺利,万事如意! 纳里·沃德最近在曼哈顿市中心的莱赫曼·莫平画廊举办展览的行程即将结束时,把他的名片递给我,并直接翻转过来,显示出打印在背面的多项声明。第一条是:我现在想和我的律师谈话。下一条是:我不会放弃我的任何法律权利。沃德把米兰达权利(这是警察对每一名被捕者都要告知的权利)的缩写列表加在名片上的想法来自他的一位律师兄弟——他把自己印有米兰达权利的卡片发给当事人。自从去年,沃德亲身经历了成为一名美国公民的过程,他对普通市民权利的思考之多是前所未有的。“现在我的角色是什么?”“我该怎样处理权利?”沃德说他总是这样问自己。这位艺术家1963年出生于牙买加的圣安德鲁,成为美国的永久性居民将近30年,但是直到几年前,他才开始思考公民权利的问题。他在莱赫曼·莫平画廊题为“自由与秩序”展览中的一些作品,显然涉及到公民的基本权利。在《我们人民》(2011)这件作品中,鞋带被粘在墙上,组成优雅的哥特式手写体字母,拼出宪法序言开头的三个单词“我们人民”(Wethepeople)。《空虚的天平》(2012)是用废旧毛毯和裤子缠绕而成一个超大的天平。而展览中最大型的作品,暗示着沃德的离奇经历:他多年来居住在城市的各处废墟中,这也是他关注的对象。名为《战术平台》的这件作品改装了一架军用战术平台(“战术平台”由此得名),这种设备常被警察用于监视高危社区。 1991年,沃德从亨特学院毕业后去纽约艺术学生联盟上课,受艺术家阿尔·洛文的鼓励去考耶鲁大学,又在威廉·T·威廉姆斯的鼓励下通过了布鲁克林学院的考核。他选择了布鲁克林,那里的教师包括李·邦特科、菲利普·皮尔斯坦和阿伦·达坎基罗。当时,沃德和他的女朋友诺埃尔(后来成为他妻子)住在布朗克斯,每次去上课大约要花一个半小时。所以他有时在研究生工作室过夜。“我知道警卫的巡察路线,所以我可以趁机去地下室找材料。”沃德说:“我就是这样研究雕塑的。”然而,他的毕业创作是由几百根变干变黑的大蕉构成,那是他从当地的杂货店以1美元10根的价格买的。他回忆道:“我把它们泡在凝胶中,然后挂满了工作室。它们的尺寸缩小到四分之一,就像割下的***。它们居然被准许了,但我从来没有真正弄明白它们意指什么——有些黑势力的意味。我在尝试这种三维创作,但还不完全确定。” 1992年在哈莱姆画室博物馆工作期间,沃德开始使用废弃的婴儿车进行创作——那是他在街上找到的,有时候一个周末能找到十辆。婴儿车引起沃德的兴趣,是因为那些社会边缘人常用它来收集瓶瓶罐罐。他的目标是用365辆婴儿车来做一件作品,但是博物馆提供的场地太小了,所以沃德四处去寻找自己的空间。最终,他在哈莱姆找到了一间消防车库,在那儿可以和贾尼·安东尼、马塞尔·奥登巴赫这几位艺术伙伴共同举办展览。1993年,展览终于实现了,最突出的作品就是这365辆婴儿车,它们被缠绕的长袜绑在一起