从中西方绘画中解读绘画的抽象性和表现性.pdf

福建师范大学
硕士学位论文
从中西方绘画中解读绘画的抽象性和表现性
姓名:靳凤华
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:林之耀;李豫闽
20040401
魏导跖同煮内容提要本文旨在从中西绘画的两个方面一一抽象性和表现关键词:中西绘画性的角度,阐述绘画的抽象性和表现性的特征以及本质。文章首先从齐自石的著名画论“妙在似与不似之间”的提出写起,论述了绘画的抽象性和具象性的特定含义;中国绘画的抽象性形态;西方绘画的抽象性形态:并对中西绘画抽象性形态作了一个简单的比较,从而论证了绘画抽象性的特征以及本质。第二部分,论述了绘画表现性的特定含义,表现性与表现主义的区别;中国绘画的表现性形态;西方绘画的表现性语言;中西绘画表现性的异同,论证了绘画表现性的特征以及本质。本文的侧重点是中西绘画的抽象性形态和表现性形态,详细论述了中西绘画的两种形态的表现特征,通过对比与联系两种绘画的两种形态,得出本文的论点:绘画抽象性和表现性的本质及特征。抽象性表现性●
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中文摘要不足以传达出它的“意念”——一种观念,一利·视觉效果,一象真实感而已以特定的方式创造某种画外意象、情趣的表现特它规定着欣赏中的大体方向,而作品又凭着抽象性获得了超出无神韵,具其色彩,则失其笔法,岂日画也张彦远语象性的目的在于追求具体物象以外的某种情趣、意象,不以逼所不具备的价值。在这种意义上说,这种不尽逼肖对象的形象表现性艺术,重视主体意识,重视创造个性,重视有意味的形式。在研究表现论和表现性绘画时,我们认识上有一条隐约划分东方艺术和西方艺术的垂直线和另一条划分古代艺术和现代艺术的横平线构成十字分向交叉关系;垂直线的划分表明东方艺术是重表现的;西方艺术是重再现的。横平线的划分艺术作品中有时以抽象性形态出现,艺术家认为非得如此种趣味绘画的抽象性,即绘画所具有的相对独立于再现具体物征。通常,绘画的具象性是欣赏艺术作品的起点和“引线”,具象范围的更为深远的艺术价值。因而,绘画的审美意义集中体现在绘画的抽象性中,离开了抽象性,会仅“得其形似,则真再现对象为己任,通过大量舍弃,排除具体物象的非本质方面,而以高度概括提炼的形态,合目的地产生了一般具体物象反而比具体物象更耐人寻味,更富有含义,也更完美,这也突显了抽象性在绘画中的积极作用。见张彦远《扔代名筰记鬯涣ā纷芑吨泄奂!
表明,近世纪东方艺术,由古典的、表现的转向现代的、再现中国绘画从一开始就具有抽象造型和表现的因素。伊顿主义兴起,直到后印象派大师——塞尚才真正向“表现性绘画”“离形”不是信手的;西方艺术则由古典的、再现的转向现代的、表现的。这种东西方艺术逆向发展的趋向,汇聚于当代潮流中,又预示着反力’籙的#庵秩鲜秎:隐约⋯、完备的分析与论证,但确是值得我们注意的。说:“中国人徒手执笔一画,就能把全身的精神状态转化成艺术表现。”而西方艺术,在模拟自然的状态下,经历了很长时间,虽然再现性的绘画也有抽象性和表现性的因素,但到浪漫迈出了坚实的一步。第一部分,“中西绘画的抽象性形态”中,论述了绘画的抽蒙性与具象性的含义及二者关系,并具体论述了中国绘画抽象性形态的的两种特征:笔墨情趣和离形得似。笔墨情趣,是由中国画的线、墨、色等形式要素的有机组合,形成的特定形态所体现出来的某种情趣、趣味。袄胄蔚盟啤笔侵钢泄不以描摹对象为目的,往往背离物象的造型,创造出让人遐想的意境,从而取得更为生动的艺术效果。涂鸦,而是在特定意义上由画家对具体物象基础上的加工、提炼、概括和升华。泄婊饬街中翁唤鐾辈它们处在比较和谐而又稳定的统一关系中。中国绘画的这两种蔚烁P恰痘婊某橄笮怨槊苫娌蕖啡嗣衩朗鮩版社,第页缮希
接着,文章对西方绘画的抽象性其相应的表现特征作了深画的抽象性形态作了简单的比较,推证出了绘画抽象性的本质的特定含义,绘画的表现性是指艺术家对自己内心思想、感情、情绪的一种陈述、传达、表白。话憬侵植嘀赜诙阅诓恐世界的艺术理论、艺术创作,统称为表现论及表现性艺术。特征又具有各自不同的表现特征。“笔墨情趣”的两个表征是笔法之线形情趣、笔墨之气韵情趣;“离形得似”的两个表征是“万取一空”的物象时空性形态、“似与不似”的画家主观个性心理。入研究。与中国绘画的抽象形态相对立,西方绘画抽象性形态中也有两种抽象性形态:形式的理性化和色彩的感情化。“形式的理性化”是指在西方绘画中,把具有普通意义的形式归纳、推演并诉诸一种独立于具体物象的某种法则或理性观念,使之成为绘画创作和欣赏中的审美规范。形式的理性化可以分为:形式的数理关系;形式与心理感应关系。“色彩的感情化”是指在西方绘画中,不摹拟具体物象的真实感,而是用以表达某种主观感受和情绪的色彩的配置和组合。色彩的不确定性和色彩的