谈气韵对中国山水画绘画上的意义及研究.pdf

东北师范大学
硕士学位论文
谈气韵对中国山水画绘画上的意义及研究
姓名:刘化宇
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:张建华
20070501
摘要中国山水画是中华民族文化的重要组成部分,有自己独立的绘画美学体系,在世界绘画艺术中,代表着东方而独树一帜。从中国山水画的本质看,注重的是主体的内在精神,追求的是一种气与韵、神与形和情与物的统一。加上在中国山水画的认识方法上注重“格物致知”的自觉;在中国山水画的创作过程中注重的是“默识”和“神会”;在中国山水画的艺术表现上注重“意致”;而在中国山水画中最重要的追求是“风气韵度”,其核心是“气韵”。画论中的。气韵”与中国山水画的古代传统是分不开的,从东晋南朝、隋、唐、五代、两宋、元、明、清到近现代传统都把“气韵”放在重要位置甚至首位。中国山水画绘画的气韵作用远远超过了塑造形体的要求,成为表达画家的意念、思想、感情的手段。气即是韵,韵即是气。气由韵出,韵由气现。气与韵是两相结合,同时两者是相辅相成的,无论时代的变迁,体貌风格的演变,中淡天真”、唐画的“雄浑刚健”、宋画的“谨严工致”、元画的“疏略清朗”、明画的“超然出尘”、清画的“灵动新奇”都离不开“气韵”二字。。气韵生动”的“气”是指“精神本质”,和“神”是同一个意思,是内含的、基质的、筋骨的。“韵”,乃从音乐用词中来,就是“韵致”、“韵味”、“风韵”、“韵度”的意思,是外溢的、远出的、形貌的、血肉的。“气”和“韵”宛如手背手掌,内外吻合,有机相连,都是内在的。黄庭坚说:“凡书画当观韵”,这充分指出“气韵”对绘画具有重要意义及研究价值。关键词:气;韵;气韵;笔墨;中国山水画
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工作单位:逝娶盘咝通讯地址:巡≥盘荩核芾学位论文作者签名::和“至指导教师签名:辳学位论文作者签名:趔鲻电话:荨盟丝学位论文版权使用授权书独创性声明邮编:浪渴本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。据我所知,除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果,也不包含为获得东北师范大学或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均己本学位论文作者完全了解东北师范大学有关保留、使用学位论文的规定,即:东北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的复印件和磁盘,允许论文被查阅和借阅。本人授权东北师范大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或其它复制手段保存、汇编学位论文。C艿难宦畚脑诮饷芎笫视帽臼谌ㄊ学位论文作者毕业后去向:在论文中作了明确的说明并表示谢意。日期:■节订.’
言引中国传统山水画表现的是人与自然的原初和谐,无论是五代范宽、李成、董源、巨然的物象山水,还是后期文人心象山水的“萧条淡泊之意,闲和严静趣远之心”,都反映出一种在整体上与自然融治无间、天人合一的东方审美意识,它的灵魂载体就是“气韵”。它负载着人本身“内心体验”与。外部表现”互相反馈的信息。气韵语言是一个桥梁,沟通着审美对象与审美主体只可意会不可言传的微妙情感,是对人的意识和思维的外化不自觉的流露,并通过潜意识的人的思想、性格、目的、欲望和情绪最微妙地表现出来的绘画结果,是运化所产生的自然节律通过主体审美情感在作品中的反映,是作品艺术生命的表现。对自然的节律和画家心理的和谐一致,是美感的源泉。艺术的形式乃是以自然美的韵律经由“气韵”而创造的一种物化形态,表达艺术的有机的机体。“画意重生机”石涛曾言之矣,并云:“天以生气成之,画以笔墨取之”.又云:“必得笔墨之生气,与天地之生气合并而生之”.所谓巧夺天工者,夺得的就是此“气韵”。同时气韵也是中国民族造型艺术的灵魂,石涛云:“法无定相,气概成章”。“气者”,非盲目冲动之谓。气本于意,意即思想感情。力是气之用,意是气之本。是发于手的功,工夫愈娴熟,气愈可发挥无碍。“韵”、优美的单纯形象符号构成整齐、节奏以及齐而不齐,乱而不乱的绘画体现。画之气韵有二:一为画表之有形气韵,一为画里之无形气韵。有形之气韵,为笔势、墨韵、色趣、章法等可视因素之体现,工夫下到即可,故易得、易识:无形之气韵,为气质,情绪、精神、格调等只能意会之因素构成,非从人品修养炼就不可,故难得,难识。有表无里者,浅而不耐看,易媚俗;重里轻表者,深则不抓人,易晦涩。非二者齐通过“气韵”根本性质和深度认知来塑造中国山水画,揭示绘画本质、增强艺术表现和丰富情感意境具有积极意义。而就中国山水画发展趋势来说,无论理论还是实践,无论创作还是欣赏都日益突出“气韵”的学术价值,并成为中国山水画发