从人物表情看新中国当代绘画的演变.pdf

上海师范大学
硕士学位论文
从人物表情看新中国当代绘画的演变
姓名:顾凌琤
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:周培德;张晨初
20100310
摘要关键词:表情、中国当代油画、演变、特征对比论文类型:砺垩芯面部表情是人类在交往中除语言之外最为重要的交流方式,作为信息的载中国相继出现的一系列如“革命美术’’醋杂谒樟8锩南质抵饕逵肜寺饕社会各方面的现实。绘画与社会现实的关系仍然是当代中国艺术家的主要关注点体,它承载着极其丰富,复杂的情感信息,是情绪的外在表现:是人与人互相交流、相互理解的重要渠道:在人们的同常生活中扮演着重要的角色,是非语言交流的最主要的方式之一,是语言的重要补充。本文所说的当代绘画是指年以来,相结合之创作原则ⅰ拔母锩朗酢薄ⅰ吧撕勖朗、“乡土写实主义”、“理性绘画”、“玩世现实主义”、“新生代”等绘画潮流。他们的出现反映了半个世纪以来中国之一,人物画在其中数量最多,影响也最大,本文就人物绘画中有关脸部表情的演变过程尝试做一番梳理,将不同绘画潮流中特质不一的人物表情做比较研究。并就产生不同表情特质的画家心理作浅层次的剖析。
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作者虢倾碧魃沁删专论文独创性声明论文使用授权声明日期:·本论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。。其他同志对本研究的启发和所做的贡献均已在论文中做了明确的声明并表示了谢意。本人完全了解上海师范大学有关保留、:;、缩印或其它手段保存论文。保密的论文在解密后遵守此规定。作者签名:导师签名:
第一章中国当代油画发展各阶段的表情特征引言一、革命化美术“文革美术,,美术ⅰ吧撕勖朗酢薄ⅰ跋缤列词抵饕、“理性绘画”、“玩世现实主义ⅰ靶律社会现实的关系仍然是当代中国艺术家的主要关注点之一。不同形式的绘画以表对中国当代艺术的讨论建立在这样一个历史分期的基础上——即年至快就是愤怒。表现欢快的情绪——夸张地大笑,雪白的牙齿,光滑红润的脸颊,年以来,中国的艺术家创作由于受现实主义传统的影响,在绘画上相继出现了“革命美术源自于苏联革命的现实主义与浪漫主义的结合ⅰ拔母等绘画潮流。∞它们的出现反映了半个世纪以来中国社会各方面的现实。绘画与情为线索,可以看出绘画在不同时期的发展和演变。今的年。它的发展可以分成四个阶段。文革前美术这一时期的绘画主要是表达人民对共产党对毛主席的感恩的心态,以毛泽东延安文艺座谈讲话为艺术创作原则,艺术创作紧跟党的政策要求,以歌颂为主。由于这一时期的艺术创作以表明阶级立场为目的,因此,人物表情极端,不是欢显出无比的幸福感;表现愤怒时紧锁眉头,眼睛仇视的瞪着,目光炯炯,紧闭嘴唇。表情统一单调,格式化。与文革前美术相比爱憎更为猛烈,阶级立场更明确。美术作为”无产阶级文化大革命”的政治宣传工具,作品中人物表情更夸张,描写是漫画式的:对正面人物英雄式的赞美,表情大义凛然,慷慨激昂,浓眉大眼,目视远方;对敌人极其丑化甚至是带有羞辱性的,三角眼,鹰钩鼻,小胡须,大黑痣等等。。管郁达.《新表现主义的问题意识与历史意识》帐醯贝第页
通人,完成了由伤痕时期对文化大革命的反思向普通劳动者人道关怀的转变。作品内容主要是对文革的批判,回顾:通过人物的表情表达对文革巾受害者的悲悯与同情,对历史的尊重、人性的恢复和关照。因此,这一时期的表情真实,,凄苦。。几乎与此同时,以罗中立,陈丹青为代表的一批艺术家把目光投向当时的普￥面%蠹羮Ⅸ‘枫》》
黧豳三、美术运动时期【—】然,真实。、牧人和少数民族。艺术家对他们朴实的、带着忧郁色彩的面部表情,采取“照相写实主义”的方法,怀着“实事求是”的愿望,束寻求对人道情怀的表现。。“乡土”绘画的代表一一罗中立的《父亲》.采用了毛泽采丽像的巨幅尺寸,以照相写实手法塑造了一个老农的形蒙。真正从生活中柬的对普通人的表情的截作者通过老人悲苦哀伤的表情唤起观众对他们被忽视的、真实生活的强烈共鸣,表现了知识分懒⒌纳缁崤惺咏恰;掖恿煨湫は裱浇斫枥春晡胺绺瘢相写实的“真实性”“乡土”,显得格外的自然。乌黑的皮肤、悲苦的限神、龟裂的嘴唇,饱经沧桑的脸,的宏伟意义。陈丹青的《西藏组图》,彻底摆脱了前苏联油画多年来对中国油画的统治,开拓“生活流”和“乡土情”之先河,建立了中国油画的