《嘎达梅林交响诗》研究.pdf

内蒙古师范大学
硕士学位论文
《嘎达梅林交响诗》研究
姓名:范志国
申请学位级别:硕士
专业:音乐学
指导教师:潮鲁
20080415
中文摘要我国女作曲家辛沪光先生的作品——《嘎达梅林交响诗》,以蒙古族民歌《嘎达梅林》的曲调为素材,以草原英雄——嘎达梅林的故分。隐伏——主要说明《嘎达梅林交响诗》中,有某些对位声部并非事为线索,以中西方的作曲技术为手段,给听者充分展示了一曲草原上的蒙古族往事,使单声部的民间歌曲以多声部的形式重新又回到民间,并被更多的大众接受,这件事本身就值得关注和思考。本文通过对《嘎达梅林交响诗》创作技法的研究,进一步探讨民族民间音乐的发展途经。主要以四个方面构建全文:主题的构建与和声的运用。包括二部分,一为变形、“积累胱笆危欢5魇健⒁艚子牒蜕4瞬糠植嘀赜凇陡麓锩妨纸幌诗》中各部分主题的构建手法,即以‘变形’、‘积累’与‘装饰’等作曲技术对原民歌进行改编,构建各部主题,使之更适合器乐化的展开。在和声运用部分加进调式与音阶,使之作为和声的辅助部分来讲述《嘎达梅林交响诗》的民族特点或民族风格。曲式结构的独特性。包括三部分,一为西方奏鸣曲式的构建原则;二为中国传统曲式的思维方式;三为叙事性独特的结构方法。《嘎达梅林交响诗》曲式结构的独特性不单体现在奏鸣曲式的构建原则,同时以叙事性的特点并柔合了中国传统的曲式思维,这点便和西方交响诗有所区别,即更多体现了中国风格。复调的隐伏、巧用与喻意。各分为隐伏与巧用和喻意二部内蒙古师范人学硕:仁毕业论文
些点性的单音连起来,才成为对位化的旋律线。巧用——指某些对位绪或情感。喻意——指某些对位声部和主题共同承担乐曲的思想内涵以线性的旋律型态出现,而是以点性的单音存在于和声织体中,将这声部中对一些特殊节奏的连续运用,目地在于突出体现某种特定的情的表达。配器技法的音色变奏。此部分主要讲述相同乐句或乐段在多次出现时,以不同的配器手法组织,在音响色彩上形成音色的变奏,这不单是作曲技法的运用,更多是因交响诗叙事性的独特要求,用以体现不同的情节发展阶段、不同的意境或不同的情感。这四个部分不单是对交响诗创作技法的研究,还包括对其思想内涵的探讨。作曲家辛沪光先生工作在内蒙古多年,深爱着这片土地,她的很多作品都具有鲜明的蒙古族风格,她也成为对后来蒙古族音乐创作者中较有影响的当代作曲家之一。作为一名非蒙古族的作曲家,竞能创作出如此有影响的蒙古族风格的作品,此事引起本人浓厚的研究欲望和兴趣,这是笔者将《嘎达梅林交响诗》作为研究课题的原因之一。笔者本人生活、学****工作在内蒙古自治区多年,深受蒙古族民间音乐的熏陶,同时有幸跟随一些著名的音乐界前辈学****聆听他们优秀的作品,其中有些成为本人的喜爱之作,其中包括《嘎达梅林交响诗》,这首作品的各部主题均直接或间接源于蒙古族民歌《嘎达梅林》,同时又是中西方作曲技术相结合的一部成名作,而在风格上又充分体现了蒙占族的音乐特点,这是笔者将《嘎达梅林交响涛》作为研究课题的又一原凶。
另外,对《嘎达梅林交响诗》的研究,也为自己以及其它的音乐创作者在民族音乐创作方面提供方向、对作品风格的把握和技术处理做了经验总结,同时也为民族音乐的继承和发展提供借鉴与思考。关键词:《嘎达梅林交响诗》,创作技法,民族音乐内蒙古师范大学硕上毕业论文
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签一****言麓魄争日签名:、乏芬掣本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果,尽我所知,除了文中特别加以标注和果,也不包含本人为获得内蒙古师范大学或其它教育机构的学位关于论文使用授权的说明独创性声明致谢的地方外,论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示感谢。日期:豢诤年月本学位论文作者完全了解内蒙古师范大学有关保留、使用学位论文的规定:内蒙古师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘,允许论文被查阅和借阅,可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文,并且本人电子文档的内容和纸质论文的内容相一致。保密的学位论文在解密后也遵守此规定。一\.日,
蒙古族民歌——《嘎达梅林》的特点及由其改编的作品绪论规律的,即民间——专业——民间,既源于民问的最富有民族风格与生活气吸的歌曲得到广泛的传播,由此使之由专业又回到了民间,即完成了民间——专业——民间的好者,被后人用来欣赏、学****和传播,这样音乐又