从《窦娥冤》看中国古典悲剧的艺术特色毕业论文.doc

从《窦娥冤》看中国古典悲剧的艺术特色
摘要:悲剧作为一种特定文学体式,在不同的民族和国家,由于政治、经济、历史条件、民族性格、文化素质、道德观念、审美习趣等的差异,会形成不同的艺术特征。中国古典悲剧源于戏曲中的苦情戏,意在通过伦理美德来打动观众,突出其美感教育作用。本文试图对《窦娥冤》文本进行具体的分析,从悲剧的主人公选择,悲剧的题材,悲剧冲突,悲剧的结局,悲剧的效果这五个方面来探讨中国古典悲剧艺术特色。
Abstract: As a specific literature style, tragedy would form various artistic characteristics owing to the certain aspects of different peoples and cultures, such as politics, economy, historical conditions, national characters, cultural qualities, aesthetic habits, and so on. The Chinese classical tragedy is derived from the affliction drama in traditional Chinese opera. It is intended to impress the audience by the ethics and virtue, highlighting its role in aesthetic. This paper is attempts to analyse the “Snow in Midsummer” concretely, in order to explore the artistic features of the Chinese classical tragedy in the following five areas: the selection of the hero, the theme, the conflict the e, and the effect of the tragedy.
关键字:中国古典悲剧主人公题材结局效果大团圆
悲剧一直是西方文学传统中一个重要的艺术类型,诞生于公元前5世纪的希腊,起源于酒神祭。
它旨在通过高度强化的审美形式, 演出人类难以形容的痛苦和悲伤,唤起一种使人惊心动魄的深度美感。悲剧作为一种文学体式,在不同的民族和国家,由于政治、经济、历史条件、民族性格、文化素质、道德观念、审美习趣等的差异,会形成不同的艺术特征。西方悲剧诞生于庄严的宗教氛围中,追求通过“怜悯与恐惧”,使观众的感情得到“净化”;中国悲剧源于戏曲中的苦情戏,意在通过伦理美德来打动观众,突出其美感教育作用。恰如著名的戏曲理论家王季思先生在他的《中国十大古典悲剧集》的前言中所说:“中国古典悲剧,是我们文明古国百花园里的一树奇葩,它融汇着中华民族勤劳、勇敢地精神,散发着浓郁的泥土芳香,又具有我们自己的民族形式和独特的艺术风貌。”①
而在众多的中国古典悲剧作品中,元杂剧的奠基人关汉卿的《窦娥冤》是最有代表性的杰作,王国维在《宋元戏曲考》中说它“即列之于世界大悲剧中,亦无愧色也。”②本文试图对《窦娥冤》文本进行具体的分析,从悲剧的主人公选择,悲剧的题材,悲剧冲突,悲剧的结局,悲剧的效果这五个方面来探讨中国古典悲剧的艺术特色。
悲剧的主人公选择
悲剧人物是指在全剧中居主导地位的悲剧主人公, 悲剧以他们为中心组织情节, 表现主题。
《窦娥冤》中的主人公窦娥是生存在社会最底层的小人物,恪守封建道德的她是典型的全贞全孝的化身。
①贞洁观——在地痞流氓张驴儿的淫威逼迫下,窦娥不但坚决维护自己的贞洁和名誉,立志守节,从一而终。
【隔尾】我一马难将两鞍鞴,想男儿在日曾两年匹配,却叫我改嫁别人,其实做不得。④
还大胆嘲笑她婆婆的软弱和顺从。
【后庭花】遇时辰我替你忧,拜家堂我替你愁。梳着个霜雪般白鬄髻,怎戴那销金锦盖头。⑤《关汉卿全集》吴国钦校注广东教育出版社1988年版第11页)
【赚煞】“我想这妇人每休信那男儿口,婆婆也,怕没的贞心儿自守,到今日招着个村老子,领着个半死囚。则被你坑杀人燕侣莺铸。婆婆也,你岂不知羞”⑥
②孝道——窦娥本无罪,在受冤遭屈后,她没有认命,在严刑酷打的折磨下,她也没有承认。虽然“这无情棍棒教我挨不的”。
【感皇恩】“恰消停,才苏醒,又昏迷。挨千般打拷,万种凌逼,一杖下,一道血,一层皮”⑦
【采茶歌】“打的我肉都飞,血淋漓,腹中冤枉有谁知!”⑧
但是她内心的孝道思想在她看到自己婆婆遭受严刑逼供时被强烈地激发出来,为免婆婆遭