哈农钢琴练指法.pdf

万方数据
贝多芬《第九交响曲》第一乐章指挥版本比较进周一√霭姹镜谋冉贝多芬在年月到年轮渫瓿闪部重要的作品:迪亚贝利变奏曲、蟮髅秩庄严的“交响性”,回顾了法国大革命时期的大合唱,在末乐章得到了集中体现。这部交响曲开交响曲加入人声的唱家演唱的歌词进一步强化了器乐的表现力,并在最后的乐章中通过人声和器乐的“合力”表达了一种绝无贝多芬第九交响曲傲然耸立在古今众多的交响乐之林。罗曼·罗兰评述贝多芬第九交响曲时写道:。贝多芬第九交响曲是汇流点。从非常遥远的地方,而且是从完全不同的地方汇集来的许多奔流——一例如他有意识地减少展开部的长度,主要的高潮不在再现时出现,而是在后面。第九交响曲的第一乐章就是极强。这种壮丽的凯旋宣告了斗争的胜利,而且在副部主题的调性上,贝多芬处理得也是极为自由,降分奏出,而后逐渐加强,直至整个乐队奏出威严有力、排山倒海式的全部主题。作曲家一开始就用一种严肃、宏大的气势表达出了整部作品的思想源泉。其实这是贝多芬很多作品中反复表现过的主题——斗争,也折射出斗争的必然过程——艰辛。旋律跌宕起伏,时而压抑、时而悲壮,我们似乎看到的是勇士们不断冲击关黄钟泄の浜阂衾盅г貉П年第珻文章编号:—一一摘要:文章主要探讨了贝多芬《第九交响曲》第一乐章的指挥实践中应该注意的几个技术环节,通的的参考作用。文章论述了不同指挥家对第一乐章的速度、配器、句法、平衡以及弓法的使用等方面。作者试图对这部交响曲总谱的不同版本、不同指挥家录音的艺术处理与音响对比,指挥诠释作品的传统与当代诠释风格作对比,从中得出合理有效演出这部作品的方法和经验,继承与发扬贝多芬交响曲的指关键词:贝多芬;第九交响曲;指挥;魏园加特纳;马可维奇鳌た死巢煌兴箍崮幔桓惶匚母纳;弗里克塞鞫伲己罚豢ɡ铮徊魉固梗恢匦屡淦中图分类号:文献标识码:痡.—...弥撒偷诰沤幌烨作品牛琩小调W魑1炊喾彝砥诖醋鞯囊徊拷幌烨毓肆吮炊喾以缒甏醋先河,也反映了他对艺术的崇敬所采用的各种精湛的作曲技艺。正如瓦格纳一直坚持的观点:由合唱队,歌仅有的忘我的凯旋。切时代的、人类的各种各样的梦想和希望,都混杂在里边。而且,它和另外拷幌炖忠膊灰谎部梢运邓是从山顶俯瞰过去的一切。”同时。贝多芬在晚期的奏鸣曲创作中,对曲式结构的界限愈来愈模糊、微妙,甚至变得多义,模棱两可。一次壮丽的对传统发展动力的再次肯定:引子部分柔弱的空五度音程狤,在再现部开始的地方变得力度调和蟮鞑⒅茫缘猛回#员惹苛遥⒃谝院罄终碌恼箍V写罅吭擞谩@智J嫉牡谝恢魈庋暇辛Γ现了艰苦斗争的形象,充满了巨大的震撼力和悲壮的色彩。这一主题最开始在低沉压抑的气氛下由弦乐部过对比不同历史时期、不同类型的指挥家’的艺术处理,挖作品中的内涵,起到作为指挥诠释交响乐作品挥传统。,蔓田南卡罗来纳大学音乐学院交响乐、歌剧指挥博士,武汉音乐学院作曲系指挥副教授浜作者简介:周收稿日期:
万方数据
托斯卡尼尼年指挥俊娼幌炖滞牛薏匦ず铣M旁诳诨筇贾芌。本文力图阐明两个主要流派之间的联系与区别。配合本文分析所选用的录音版本有:快,木管的进入力度很弱,副部主题的速度也不慢,〗谒褂猛吒衲傻淖龇ńǔさ焉康男傻髡O,乐谱本身并没有标明渐强到何种尺度;排练号睦侄恿Χ绕鸱群艽螅小节他使用了弦乐加高八度的处理,同样在〗诘谝恍√崆僖苍擞昧烁甙硕却恚睦侄恿Χ确戎富特文格纳年罩富影萋骋撂亟谌展芟依滞庞牒铣M年眨惶匚母窭帐苎诎萋骋撂匾衾纸谥乜5募湍钜衾只嵘现富友莩霰炊喾业诰沤幌曲。第二次世界大战后,拜鲁伊特音乐节就中断了。慕尼黑的巴伐利亚广播公司派出录音团队,通过覆盖全欧洲ò屠的广播网络,对这个具有历史意义的事件进行现场直播。这一事件也标志着巴伐利亚右,弦乐开始的力度非常轻,富特文格纳特别注意第一小提琴的四分音符珽的时值充足而饱满,同时没有分音符和弦都保持得很充足;在〗冢惶匚母衲梢G笮√崆僮喑龈挥斜砬榈腜辉小节特文格纳要求弦乐的小节连线的长音保持完整,具有相当大的张力;从〗诳J嫉慕ヂ3值小节,,维也纳歌唱协会合唱团,,父子二人都是指挥界响当当的人物。作为贝多芬尼那样高,他本人也没有录制过全套的贝多芬交响曲。老克莱伯曾作为魏茵加特纳的助手长达七年净凌厉。乐章开始的速度大约每分钟,这符合以瓦格纳为代表的德奥指挥传统;在排练号耙恍〗冢整个纵向织体出现错综复杂的音响,产生激动不安的效果;〗谧笥遥挥凶魅魏谓ヂ吨毖葑嘞***ィ佛伦斯·弗里克塞年指挥柏林爱乐乐团圣海德威教堂合唱队柏林广播交响乐团在德国的人气已直逼柏林爱乐,他的巴托克、德沃夏克、贝多芬乃至莫扎特都是极棒的演绎。这张录音的重要性,在于它是在进入立体声时代初期的里程碑录音之一,乐团不仅动用了柏林爱乐,欢莱<医允堑笔本褪盗Χ宰