口述体电视纪录片叙事研究.pdf

中文摘要在中国,从纪录片出现开始,关于纪录片的叙事研究并未得到足够的重视。近些年,中国电视纪录片陷入了集体的苦闷与彷徨,随着纪录片的生存境况越来越困难,纪录片创作者开始从独立的创作状态转向与电视媒体合作,借电视媒体这个大平台,通过实现纪录片栏目化的形式,寻求新的发展空间。口述体电视纪录片也在这种形势下开始得到重视。因而,口述体电视纪录片的叙事研究越来越受到重视和提倡。对此,如何改进口述体电视纪录片的创作思路和呈现方式,使其被广大的受众接受和喜爱已经成为学者和纪录片创作者及媒体共同关注的问题。对口述体电视纪录片进行细致的解读和分析,并总结出一个相对成系统的叙事策略和技巧,可以为今后的电视纪录片制作与研究提供新的思路和方向,故本课题具有一定的创新意关键词:口述体、电视纪录片、叙事分析摘要义。
福建师范大学硕士学位论文Ⅱ
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中文文摘在进入到新世纪后,口述体电视纪录片逐渐成为了电视纪录片的一种重要的表现形式。作为一种艺术形式,电视纪录片总是随着社会的进步而不断发展的。那么在发展的过程中,就要求创作者勇于突破、与时俱进,才能创作出符合时代特征、符合观众欣赏水平的好作品。尤其是在市场经济时期,无论那一种艺术类别都面临着生存的压力与发展的瓶颈。口述体电视纪录片的出现,将纪录片从解说词加画面的刻板模式中解放出来,利用讲述者个性化的叙述,可以在强化叙事功能的同时拓宽电视纪录片的表现领域,使得创作者在表达自己感悟与情感的时候更加得心应手,易于掌握,也更易引发观众的共鸣与思考。目前来看,口述体电视纪录片的发展正面临着机遇与挑战并存的一个关键时期。无论是在国内还是在国外,都呈现出蓬勃发展的态势。具体到国内来看,随着纪录片不断“栏目化搿白ㄒ祷,尤其是近期央视纪录片频道的开播,电视纪录片的需求将会越来越大,而以网络电视、手机电视为代表的新媒介的兴起将会极大地扩大电视纪录片的市场空间。在这一情况下,如何能够通过独特的叙事视角、恰当的叙事结构和多样的叙事语言来提高电视纪录片的传播效果,吸引观众对纪录片的关注度就显得尤为重要了。正是基于这一原因,本文从电视叙事的角度出发,在结合具体实例的基础上重点分析了口述体电视纪录片的叙事视角、叙事结构和叙事语言,探讨了如何通过平易近人的叙事视角、故事化的叙事结构、多元化的叙事语言来提高电视纪录片的传播效果,吸引观众对纪录片内容的关注,从而最终实现创作者所要达到的传播目标。具体来看,首先在论文的第一章充分阐述了叙事和电视叙事,对口述、口述体电视纪录片的定义和其发展历史作了一番介绍。并以此为基础,通过后面的几章,试图从叙事视角、叙事结构、叙事语言三个方面来具体分析口述体电视纪录片。一部电视纪录片中的叙事视角,可以揭示纪录片的叙事策略、传播效果等方面,是对电视作品进行叙事研究的重要方法。在论文的第二章中,主要从叙事视角的角度对口述体电视纪录片的几种创作模式做出了初步的分析。并结合实例,充分阐述了固定视角、不定视角、多重视角在叙事上的不同和特点。不过需要注意的是,每种分类方法都不是绝对的,在电视纪录片的创作实践中,特别是在口述体电视纪录
片的栏目中,经常会使用不同的叙事视角。而且,随着口述体电视纪录片的发展,这也日益成为了一种潮流与趋势。随着现代电视纪录片的不断发展,人们的审美观念也在悄然发生着变化,作为先锋力量的口述体电视纪录片,也必须顺应时代的潮流,在叙事结构上更为细致、深入的展现故事发展全貌和人物的内心世界。在第三章中,主要从现存的口述体电视纪录片入手,全面分析了主要使用的两大叙事模式。结合实际的例子,重点对平行结构中的板块并列式平行结构、连续式平行结构和交织对照式平行结构以及递进结构中的时间渐进结构、空间渐进结构、因果逻辑结构等多种类型进行阐述。试图从具体的结构形式中寻找出最优化的叙事方式,以契合现代观众的审美观念。对叙事语言的研究是口述体电视纪录片创作者们的必修课。在第四章中,重点从叙事语言方面入手,分别探讨了如何从画面、声音以及蒙太奇三个方面完善口述体电视纪录片的叙事方式。试图分析如何运用得当的画面叙事对观众形成持续的视觉吸引力;如何让声音发挥在述体电视纪录片中一贯的主导地位的同时,在渲染环境方面的能力也能够得到加强;以及运用恰当的蒙太奇,在被越来越多的观众所认可的同时,强化在叙事和表意方面事半功倍的效果。毫无疑问,口述体电视纪录片以它自身独特的优势给纪录片开拓了一片崭新的天地,丰富了电视纪录片的创作活动。在电视市场竞争日趋激烈的今天,口述体电视纪录片还要不断丰富自身的叙事手段,满足观众的收视心理需求,才能制作出观赏性与文化性并重的好作品,从而让中国的电视纪录片能够走出国门,走向世界