明清苏州地区昆剧演出场所及文化生态研究.pdf

‘‘。。。‘。‘‘。‘’论文作者签名。.趁垫鏊日期。苏州大学学位论文独创性声明本人郑重声明:所提交的学位论文是本人在导师的指导下,。除文中已经注明引用的内容外,本论文不含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果,也不含为获得苏州大学或其它教育机构的学位证书而使用过的材料·对本文的研究作出重要贡献的个人和集体,均已在文中以明确方式标明·本人承担本声明的法律责任·
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明清苏州地区昆剧演出场所及文化生态研究中文摘要关键词:明清苏州地区文化生态昆曲被联合国科教文组织评为“人类口头与非物质文化遗产两褚丫辏它所面临的是恢复历史真貌和当代市场消费的重大选择,如何在这种环境中生存与发展,引发了学晃对昆剧的研究。全国七大昆剧院团于各地上演昆剧,力求恢复经典原貌的同时,致力于舞美等各方面的创新,成绩卓著,获得大批青年的青睐;各大院校学者则对昆剧的历史、艺术等进行了多层次高水平的研究,视角繁多,让我们从多角度意识到昆剧历史文化的悠久和艺术成就的卓越不凡。任何事物都有其生存发展的土壤。贯穿于明清之际的昆剧,正是在其所处的特有生态环境中结出的果实:苏州及其相邻地区作为昆剧生存的最初环境,以其鲜明的地域色彩铸造了昆剧特有的品质特征。而苏州地区是包含多种文化风俗****惯的综合体,社会各阶层对于昆剧的痴迷必然打上昆剧多元特征的烙印。本论文以明清时期苏卅厍睦ゾ缪莩龀∷G腥氲悖云渲饕9δ芪;直准,分为祭祀演剧场所、私邸演剧场所和商业演剧场所三种,分析其建筑形制特征,并将苏州的各种古戏台分类列表分析,以明细,多角度多层次见证苏州地区昆剧演出场所的复杂性;第二章在演剧场所的基础上,从观众、演员、演出场合等方面窥视昆剧的多种演出形态与苏州地区演剧活动的丰富多彩;第三章则试图寻找在剧场和观众的互动中成就了昆剧艺术发展的戏剧艺术规律,挖掘明清时期苏州地区昆剧在剧本、演员、观众、舞台背景等方面的多元文化特点。昆剧演出作者:张慧琴指导老师:冯芸明清苏州地区昆剧演∷拔幕芯
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目录绪论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第一章多元化的昆剧演出场所研究⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节花厅:“造园必先造花厅”⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节庙台:“凡祠庙必造优台”⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三节戏馆:“金阊市里戏馆开”⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二章多元化的昆剧文化生态研究⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第一节文人戏剧:“园林成后教歌舞,子弟两班工按谱”⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第二节祭祀戏剧:“神诞犹传汉寿亭,神台弦管散诸伶”⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三节商业戏剧:“金阊市里戏馆开,门前车马杂沓来”⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第三章多元化的昆曲艺术研究⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第一节演出场所的多样性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第二节各种演出形态分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三节舞台艺术特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第四节艺术本质属性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.硕士期间发表论文⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..硕士期间参与课题⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.后记⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯