葛饰北斋.doc

人物简介葛饰北斋(1760年─1849年)KatsushikaHokusai,日本江户时代的浮世绘画家,葛饰派的创始人。人物生平日本画家。1760年9月23日生于江户(今东京),1849年4月18日卒于同地。自幼喜欢绘画,1778年从师胜川春章学****浮世绘,1795年前后以美人画闻名。他研究过狩野派、土佐派、宗达光琳派和洋风画派等的艺术特色,又熟练掌握了中国画技法,作品追求形式美和主观表现,代表作《富岳三十六景》、《富岳百景》等,用墨酣畅,色彩简朴,将山川景色和劳动人民的丰富生活巧妙地结合在一起,开拓了日本风景画创作的新领域。著有《绘本色彩通》,阐述其绘画理论。也曾创作过灵异图画,表现力极强于日本宝历十年出生在江户本所割下水(即今东京墨田区一小)。父亲中岛伊势是幕府的御用镜师。本名中岛时太郎,十岁时改名铁藏。至1797年始用现名。北斋自小就在雕版师傅门下学刻木版术,后在租书店学徒。十八岁上拜浮世绘画家胜川春章为师。后因他私下改学狩野派画家狩野融川,被春章驱逐。不久,在融川门下也因失言渎犯老师而被逐。他一度生活无依,只得流落街头叫卖辣椒、挂历谋生。北斋少年颠沛****惯于流浪生活,曾数度去关西、名古屋一带,与各色人等交往。有人说他有迁居的癖好,一生中大约迁居九十三回。加上生活无定,中年丧妻,两个女儿先后早夭,三女婚事又不谐,晚年再遭火灾,毁去了他几十年的画稿与心血,使他饱尝了人世炎凉。但他对于艺术却从未动摇。一生所作大量插图、画谱、版画和漫画,显示了他在浮世绘创作上的杰出成就。晚年笔下最成功之作乃是《富岳三十六景》这套闻名世界的版画连作。这一幅《由御厩川看两国桥夕阳》是他这套风景版画连作中最美的一幅。葛饰北斋是活跃于江户时代后期的一位浮世绘画师。提及北斋,就想到以描写远处可见的富士山前汹涌澎湃的波涛的“神奈川冲浪里”和“凯风快晴”为代表的“富士三十六景”的风景版画。实际上那不过是在70年的画业中,不断创作出绚烂多彩的作品的北斋的工作的极少一部分。其画风影响了后来的法国印象派。葛饰的笔名很多,葛饰北斋经常把用过的别号赠送给自己的高足弟子,如春朗、宗理、画狂人、戴斗、为一、卍等。北斋的风景版画不同于安滕广重,描绘对象往往具有较浓厚的乡土气息。故有人说,北斋的画幅中有北斋自己,即他的富岳景色已“北斋化”了。晚年的北斋在技艺上更加精进。从设色到构图,颇多个性创造,对浮世绘有很大的推进作用。他活到九十岁,于1849年(嘉永二年)去世。临终时还自叹道:“倘残延十岁,五载亦罢,吾始堪称真画工。……至百岁之末,终草成此画道。”可见其对艺事之博大雄心。主要作品北斋最出名的版画“富岳三十六景”,是1822年至1830年费时七八年之久才得以完成的。全部用“富岳山背”取景,十张续作则取景于内陆,绝少描绘海岸地区,总计四十六张。   “凯风快晴”又名“红色富士山”,被公认为是此系列中最出色的两张之一。采用了十世纪以来日本传统绘画里的黄金分割——三七比例,以有限的颜色和简明的构图组成了动人的画面,给人祥和稳重之美感。   另一张杰作“神奈川冲浪里”,在前景巨浪的弯弧中,富士山远远地矗立着。天空数倍于海面的构图与十七世纪荷兰海景画十分相似,是纯属偶然还是北斋参考了这方面的资料已不得而知。   北斋的风景画难能可贵之处在于抽象式的雄伟与纯净,技巧方面则是尽其可能的精简。在日本美术史上,北斋