民族音乐概论.doc

民概1、说唱也叫曲艺,是一种糅合文学、音乐、表演于一体,用以讲唱历史、传说、故事的艺术形式。说唱的特点:音乐带有很强的叙事性旋律有半说半唱和似说似唱比其它民间声乐艺术更具地域性色彩2、说唱品种:“陶真”、“涯词”、“小唱”、“货郎儿”、“鼓子词”、“诸宫调”3、说唱按音乐风格不同划分为:弹词类、鼓词类、牌子曲类、琴书类、渔鼓道情类、走唱类。例子:弹词类:扬州弹词,长沙弹词鼓词类:京韵大鼓,梅花大鼓牌子曲类:单弦牌子曲、河南大调琴书类:杨调、梳妆台渔鼓道情类:山东渔鼓、湖北渔鼓走唱类:东北二人转甩手绢4、说唱的表演特点:一人一台戏,综合技艺的展示5、说唱的音乐特点:(与语言声调、语言节奏、语言音色的结合6、说唱的音乐结构:曲牌体,板腔体曲牌体:也叫联曲体,即音乐由多种的唱段组成,根据作品情节的需要选择不同的曲牌演唱。板腔体:也叫板式变化体,唱词基本为齐言句,讲究押韵与平仄,唱腔是以简单的上下句为基础,用节拍变化的手法来发展处大段的唱腔,同时在曲调上也有变化。:古代词曲创作原是“选词配乐”,后来逐渐将其中动听的曲调筛选保留,依照原词及曲调的格律填制新词,这些被保留的曲调任多沿用原曲名称,如:天净沙,懒画眉等,遂成曲牌。8.、单弦:产生于北京,又称单弦牌子曲,最初是在北京的满族八旗子弟中流行的“八角鼓”艺术,主要的伴奏乐器是三弦,八角鼓。8,、岔曲:分为小岔曲和大岔曲。小岔曲:由于结构短小,小岔曲的内容一般为抒情写景的诗篇,单弦有八首著名的小岔曲作品,俗称“八大曲”,即春夏秋冬(景),风花雪月(赞)。大岔曲:大岔曲是在小岔曲的基础上形成的,即在小岔曲的第四句后插入语言性强的数唱段落(一至三段不等)。《春景》主要乐器:八角鼓、三弦。这体现在唱腔中大量的切分、闪板(空前半拍)、从前一小节弱拍延至下一小节强拍的节奏,这些节奏的处理使音乐听上去摇曳、舒展、富有弹性。这种词、曲交错的节奏打破了韵文工整、均衡的感觉,使韵文诗篇唱起来具有散文式的美感,显得自由灵动。还运用了一种叫做“卧牛”的句式类型。——单弦女王10《》11、四川清音:因为历史上艺人演唱时自弹月琴或琵琶,一度被称为“唱月琴”或“唱琵琶”。12、清音有一种富有特色的唱法,叫“哈哈腔”。这是一种跳跃式的连续顿音唱法,常见于拖腔旋律中,这种唱法要求演员讲究用气,声音位置准确并富有弹性,需要良好的控制力。13、四川清音著名女艺人——李月秋14、京韵大鼓的前身是流行于河北省沧州、河间一带农村的木板大鼓。15、刘宝全贡献:一、将木板大鼓的口音改为北京话;二、广泛吸收戏曲、民歌以及其它说唱曲种的曲调来丰富大鼓的唱腔;三、将木板大鼓的板式改为一板三眼的慢中板和有板无眼的紧板为主,增强了大鼓的抒情气质;四、创新新腔,编创新剧。16、白云鹏:开创“白派”大鼓艺术。17、骆玉笙:宗“刘派”,后兼采“少白派”、“白派”,形成“骆派”风格。唱腔深沉潇洒,醇厚自如,颤音尤为动人,《剑阁闻铃》、《红梅阁》18、“加帽”:一般起到加强语气、情绪转折的作用。“加嵌”:起到紧张激烈、富有戏剧性的情感表示效果。“楼上楼”:起到加强语气、补充说明、渲染气氛的作用。19、在唱腔上,京韵大鼓采用板腔体结构,常见的板式有慢板、剁板、紧板。其中慢板便于行腔,是京韵大鼓最主要、占据篇幅最