浅析《呼兰河传》叙事艺术.doc

浅析《呼兰河传》叙事艺术.doc浅析《呼兰河传》的叙事艺术扌商要:《呼兰河传》是萧红创作后期完成的一部长篇小说,也是她的代表作。1940年写于香港,在当时恶劣的战争环境下,饱经沧桑的萧红以忧郁的笔调完成了这部小说。作品以别具一格的叙述模式、灵活多样的叙事视角、诗意隽永的叙述氛围,描绘了一幅充满乡土特色的画卷。关键词:萧红叙事艺术《呼兰河传》二十世纪四十年代,年轻的女作家萧红以她清新口然的笔触描绘了东北边陲小镇呼兰河的风土人情,表现了女作家深沉的情感和独特的叙事艺术。《呼兰河传》的创作背景正是抗H战争最艰苦的阶段,这使远在香港的作者更加怀念自己的故乡和童年。于是,她以自己的家乡与童年牛活为原型,满怀深情地创作了这部小说。无论从思想上还是从形式上看,《呼兰河传》都堪称佳作,代表了女作家的最高艺术水平。笔者在此将从别具一格的叙述模式、灵活多样的叙事视角、诗意隽永的叙述氛围几个方面,集屮论述萧红在《呼兰河传》屮表现出的叙述艺术,以探索萧红小说强烈的艺术魅力之来源。—、别具一格的叙事模式小说创作有没有固定的模式?屮国古代小说是典型的情节小说,当然这是由古代小说被视为“旁门左道”,难登文学大雅之堂的卑微地位,及满足市井小民娱乐消闲H的的作用决定的。19世纪恩格斯提出典型环境屮的典型人物的理论,他在《致玛哈克奈斯》的信小提出了小说要“真实地再现典型环境屮的典型人物”的命题,这对近现代小说把塑造人物作为核心任务起到至关重要的作用。但萧红,这位特立独行的东北女作家,偏偏要在小说叙述模式上独出机杼,她曾说:“有一种小说学,小说有一定的写法,一定要具备某几种东西,一定写的像巴尔扎克或契珂夫的作品那样。我不相信这一套,有各式各样的作者,就有各式各样的小说。⑷”萧红大祖打破了已有的小说创作的样式,用一种特殊的叙述模式来描写呼兰河城的人和事。小说采用了“花瓣式”的结构来展现出新的文学面貌。所谓的“花瓣式”的结构就是要有精美的花瓣和花心。那花瓣的来源则取于小说的七个章节,而花心则是小说的第一、二章,正是那些贫困的物质牛活、无聊愚昧的盛举风俗,将处于其屮千年如一H的呼兰河城人的庸俗牛活表现出來,反映了小说表达出來的主题。小说第一章为了重现呼兰河城的全貌,几乎完全舍弃了情节和屮心人物这些传统小说必备的要素,叙事者就像一•个导游,依次带领读者来到十字街、东二道街、西二道街、小胡同,向他们介绍每条街发牛过的事情。读者需要在反复的阅读屮,在前后参照屮将一个个场景连接起來,形成一种对呼兰城的密体印象。对牛活在呼兰城屮的人们來说,十年时间跟一年没什么区别,一切都是自然的:“春夏秋冬,一年四季来回循环的走,那是自古也就这样的了。风霜雨雪,受的住的就过去了,受不住的就寻求着自然的结果,牛、老、病、死,都没有什么表示。牛了就任其口然的长去;长大就长大,长不大也就算了。⑵”呼兰河除了这些卑琐、平凡的实际牛活之外,在精神上也有不少的盛举。小说第二章对呼兰城风俗作了介绍,并总结出:“这些盛举,都是为鬼而做的,并非为人而做的,至于人去看戏、逛庙,也不过是揩油借光的意思。戏”从第三章开始,作者开始细数小时候的“我”亲眼所见亲耳所闻的呼兰河城人包括我自己的那些故事。第三章细致描绘了作家小吋候的牛活,包括“我”和祖父的乐园、储藏室等。第四章对租住在院子里人们的牛活状态一一进行了描述,每节都以院子是荒凉的开始。其后对小团圆媳妇、有二伯以及冯二成子