齐白石作品鉴赏.doc

齐白石作品鉴赏井研中学高一九班- 齐白石作品鉴赏组长:彭自强成员:翁静潘琴朱琴枚周丹汤敬梁小琴梅懿袁丽铭齐白石作品鉴赏齐白石( 1864 年1月1日─ 1957 年9月 16 日),男, 生于湖南长沙府湘潭。原名纯芝, 字渭青,号兰亭。后改名璜,字濒生,号白石、白石山翁、老萍、饿叟、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。是近现代中国绘画大师, 世界文化名人。早年曾为木工, 后以卖画为生, 五十七岁后定居北京。擅画花鸟、虫鱼、山水、人物, 笔墨雄浑滋润, 色彩浓艳明快, 造型简练生动, 意境淳厚朴实。所作鱼虾虫蟹, 天趣横生。齐白石书工篆隶, 取法于秦汉碑版, 行书饶古拙之趣, 篆刻自成一家, 善写诗文。曾任中央美术学院名誉教授、中国美术家协会主席等职。齐白石作品鉴赏《蛙声十里出山泉》齐白石作品鉴赏创作赏析以形写神《蛙声十里出山泉》的创作中,并非仅仅将对象的外形在画面上进行惟妙惟肖的再现, 而是紧紧的抓住对象的性格, 把它反映出来, 即写物的神。画面中山川、河流、蝌蚪无不生动鲜活。而齐白石先生着重的是通过画面本身的生动。显然齐白石先生是经过了深入的、准确的分析, 所以对于所画的对象就能够非常熟悉, 充分地体会和掌握对象的特殊本质及其特征, 作画的时候, 把自己的思想感情, 融入到表现的对象中去, 迁想妙得, 提笔一挥, 才能够把对象的形和神真实生动的表现出来。空间灵活《蛙声十里出山泉》的画面上, 留有大块的空白, 即天和水的地方不着墨色, 留出白纸。这样的表现使画面虚实相生, 使主体更加突出, 更加富有层次, 布局更加合理。画面却给人一种立体感和真实感。山峦由近及远, 河流由远及近, 仿佛蛙声也从远处传来, 让人如身临其境。由于齐白石对“时”、“空”领域的熟练掌握,才在画面上表现那样胜似闲庭信步。讲究意境《蛙声十里出山泉》中,在对远山、山涧、急流、蝌蚪的处理上,齐白石对诗中有画、画中有诗驾驭得游刃有余,诗情画意榫凿相吻,水乳交融,充满了浓郁的艺术魅力。齐白石先生的这幅画就是秉承中国画“重墨不重色”的特点, 巧妙而娴熟的用墨, 使画面有了色彩的感觉。墨即是色, 通过墨色的深浅浓淡, 可以使人有不同的色彩的感觉。这也增加了画面的真实感和韵味。作品内容介绍: 简略的笔墨在一远山的映衬下,从山涧的乱石中泻出一道急流,未画青蛙,只画几只蝌蚪逆水而游动,旁边是山石。六只蝌蚪在急流中摇曳着小尾巴顺流而下, 它们不知道已离开了青蛙妈妈,还活泼地戏水玩耍。人们可以从那稚嫩的蝌蚪联想到画外的蛙妈妈,因为失去蝌蚪,它们还在大声鸣叫。虽然画面上不见一只青蛙,但使人隐隐地如闻到远处的蛙声正和着奔腾的泉水声,演奏出一首悦耳的乐章,连成蛙声一片的效果。这正切合了“蛙声十里出山泉”这句诗的意境。齐白石作品鉴赏《墨虾》齐白石作品鉴赏画作简介齐白石的《墨虾》是黄达聪先生珍藏之佳品。作为齐白石成熟期的水族作品, 此作未写水纹也没有画水草烘托陪衬, 齐白石仅以娴熟的笔墨技法, 结合独创的濡墨蘸水, 便从容写出虾的结构、动态和透明的质感。齐白石将青虾长钳造型的美和白虾躯体透明的美以“接木移花手段”( 白石印文) 融合一体, 创构出“白石虾”, 在虾头之上, 趁淡墨未干之际, 点浓墨少许,使其周围形成自然晕染,墨色浓淡相间;再用淡墨掷笔,绘成躯体,浸润之色,更显虾体晶莹剔透之感。画作鉴赏此画作颇具特色,画面单绘虾六只,其余背景尽数省略。虾的数目虽多,却穿插有致, 丝毫不显杂乱, 显出其构图的高明之处。作者利用水墨的浓淡变化, 不仅使画面具有丰富的层次感, 也生动地再现了每只虾的结构, 及其各异的姿态, 精准而不繁琐。体现出了作者对于生活认真细致的观察和体验,及其运用笔墨的技巧和能力。此图虽然没有任何背景陪衬, 却仍能令观者感受到群虾在水中畅游的怡然自得之情, 其旺盛的生命力跃然纸上。画面右侧作者自题“中东先生雅属,壬午秋九月,白石作”。下钤一朱文方印“齐大”。现代画家齐白石作品《墨虾图》赏析这幅画表现了虾的形态, 活泼、灵敏、机警, 有生命力。为了熟悉虾的各种变化, 白石老人在水缸里养了几只大虾,闲时常常仔细地观察虾的游动、跃进、觅食以及体态的各种变化。因为他掌握了虾的特征,所以画起来得心应手。就以画面上的三虾为例:虾头上的三笔,有墨色的深浅浓淡, 水分的渗透干湿, 而又表现出一种动感。左右一对浓墨眼睛, 脑袋中间用一点焦墨,左右二笔淡墨,于是使虾的头部变化多端,硬壳透明,由深到浅。而虾的腰部, 一笔一节, 连续数笔, 形成了虾腰节奏的由粗渐细。用笔的变化, 使虾的腰部呈现各种异态, 有躬腰向前的, 有直腰游荡的, 也有弯腰爬行的。虾的尾部也有三笔, 既有弹力, 也有透明感。虾的一对前爪, 由细而粗, 数节之间直到两螯, 形似钳子, 有开有合。虾的触须用数条淡墨线画出