大片中的数字美学.doc

韵味其实从来没有消失,“自成波浪”的树叶是脱离了物质实体的价值而成为审美对象的树叶,而不是植物学概念中植物的器官。同样,在数字技术越来越发达的时代,由各种技术手段和语言文法所构筑的仿像,使电影的银幕更加自如地又呈现着这种韵味。与过去不同的是,电影这种已经显得有点古老的艺术形式正在摆脱由一个诞生于机械复制的完整电影神话压在它肩上的重担,而逐渐回归传统艺术的美学原则。如同声音和色彩的出现,电影史上每一次技术大片中的数字美学革命都会对原来的电影美学构成严重威胁,数字美学也必然要经过一个旧美学体系破坏和新美学体系建立过程。通过电影语言的改造和革新,通过让观众逐渐接受和熟悉新的表达方式,数字时代的电影重将焕发新的生命力。电影即是在这样一种破坏与重建的游戏中不断前行,继续为观众奉献着亦真亦幻的图景。如果说,这种游戏有结束的一天,那就是我们不再称这种游戏为电影的那一天。(李相,助理研究员,中国电影艺术研究中心,100082)TheDigitalAestheticsintheHigh-mercialFilm髓李小丽/Text/LiXiaoli提要:纵观近几年世界范围内的电影大片,如果离开了数字技术,无论大片的投资规模、制作水准和市场魅力恐怕都要大打折扣。技术在电影史上一直使电影产品保持了卓越的品质,这也是不断吸引更多观众的主要动力。本文主要从数字技术对大片产生的奇观效果及其对传统美学提出的挑战以及它在大片中的前景等几方面来阐述数字技术在当下的应用和其体现出的美学效果。关键词:数字美学大片奇观虚拟与真实情感真实我们当下所处的是信息时代,各种高新技术产业为世界经济发展做出了重要贡献。作为一种集合了各种技术的电影业,科技界的许多新发明、新发现都会给电影业带来革命性的变化。随着数字化的全面来临,电影无论在艺术创作,还是传播方式上都在发生深刻的变化,传统的电影美学观念也处于不断的改写中。纵观近几年世界范围内的电影大片,如果离开了数字技术,无论大片的投资规模、制作水准和市场魅力恐怕都要打折扣。技术在电影史上一直使电影产品保持了卓越的品质,也是不断吸引更多观众的主要动力。这一点在当下的大片生产中格外突出。好莱坞2007年的影片((300壮士》除了主要演员和少量外景是真实拍摄外,影片中的其他场景都是电脑生成的,并通过蓝幕技术完成了全部的拍摄工作。影片中令人震撼的战争场面、叹为观止的海洋和落日,都是技术造就的奇迹。《无极》中所有的镜头都经过了数字化处理。((英雄》里让人记忆犹新的“箭阵”、“棋馆大战”、。水上意念之战”等场景,也都是在数字技术的帮助下,才会呈现得如此完美和逼真。尽管有先进技术的电影精彩好看,但也有人会认为技术使得影像生产变得更加花哨而缺乏深度。技术悲观论者甚至还担心电影会成为科技产品的试验场。但从积极的一面来看,如果没有技术进步对电影的支撑,我们可能无缘看到((终结者》((独立日》《龙卷风》《哈利�9�9波特》《功夫》《神话》《投名状》《集结号》《黑客帝国》《后天》和《星球大战》等一082i当代电影:觥”~大批深入人心的影片l没有电脑技术,我们无法实现东方独有的、出神入化的武侠世界没有电脑技术。我们看不到未来世界的面貌;没有电脑技术,我们也无法体会泰坦尼克那惊心动魄的沉船场景和古罗马那壮观的角斗场。是技术,使这一切变成了影像中的现实,变成了观众的消费对象。“数字影像”