古纸的鉴定—古代书画用纸的加工及其形制.doc

古纸的鉴定—古代书画用纸的加工及其形制.doc古纸的鉴定一古代书tai用纸的加工及其形制古代书逝家为使自己的作品达到预期的艺术效果,有时也使用过特殊加丁处理的加工纸。在这方面,也有例证,如唐代韩滉的《五牛图》就像是一种蜡笺。在法书方面,现在所能见到的实物,除敦煌石室的唐代硬黄纸(属于黄蜡笺)写木外,***的还有I口题吴彩鸾写《刊谬补缺切韵卷》。该纸是白色厚麻纸,双面加蜡,讶光,纤维束少见,纸可分层揭开,双面书写,是白蜡筹。北宋苏轼的《三马图赞》是以桑皮为料的白蜡笺。粉纸是一种涂布纸,在纸表施一层白粉,既可增加白度和厚度,又使纸更易受墨。在古代书曲用纸屮也见有这种纸。如前述米芾的《苕溪诗》、苏轼的《新岁未获帖》就是粉纸。米芾的《公议帖》也是粉纸。此外米芾《书史》中还著录有书画用的粉蜡纸,他说:“唐中书令褚遂良《枯木赋》是粉蜡纸拓”,“智永《千字文》,唐粉蜡纸拓,书内一幅麻纸是真迹。”这种粉蜡纸,是将填粉与施蜡两种手续同时行Z于纸上。为了使纸在创作书tai时不致走墨或晕染,还要设法阻塞纸血上纤维Z间的无数毛细管,否则在曲山水、水墨和工笔逝时就要影响到作品的艺术效果,因此必须使生纸变成熟纸,有效的加工方法是研光、拖浆、填粉和加蜡,还有一种方法是施胶矶。宋代熟纸有用后一种方法的。明清有时加胶矶令纸熟透或故意用生纸作tai,与唐宋大不相同,因而作品的风貌也显然有别。宋以后的书画屮,还见有用花帘抄造的纸。如北宋初李建屮的《同年帖》,经检验似褚皮纸,浅灰色,,由一大一小的两张纸联成,其中小纸暗花波浪纹,是早期的暗花纸。米芾的《韩马帖》,纸上有云中楼阁的较复杂暗纹图案。在绘逝用纸方面,宋元Z际的李街的水墨应《墨竹图》,也是有较复杂暗纹的暗纹纸。该纸为白色的皮纸,迎光看纸上显出“雁飞鱼沉和溪月”等暗纹隶体字,还显现出沉鱼飞雁的美术图案,纸表乂经加蜡、研光,表血看不到纤维束。上述花帘纹在欧洲称为“水纹纸”,屮世纪欧洲曾盛极一时,至今还用以作钞票纸。故宫博物院藏李建屮《同年帖》比欧洲最早的水纹纸要早二百多年。此外,上海博物馆藏北宋沈辽(1032〜1085年)的《所苦帖》虽非水纹纸,但纸上亦呈现波浪纹图案。研究和鉴定古代书画用纸,除了解它的原料、制造和加工技术外,还要仔细注意其形制。所谓形制,指的是纸的外观形象,诸如颜色、尺幅、厚薄、帘纹、纤维交给、分散和老化稈度以及纸病等等。关于纸的颜色,往往与原料、制造、加工、年代远近、保管情况和外界作用等多种因素有关。一般书应用纸大都是木色纸,即最初使用时都是白纸。暂撇开其他因素不论,纸木身如果时间达五百至干年以上,纤维就要自然老化,部分纤维素变成氧化纤维素,残存的木素变成氧化水索,从而使纸的颜色逐渐变深,由白而至浅黄共至黄色。若托裱次数增加,纸上墨迹被水多次冲刷,常使纸面呈灰色,问浅黄色,茯至全成灰色。这是白然造成的古色。有的古纸虽然纸地是白色,但布满了“寿斑”。作伪的纸经人工熏染,并非白然老化所致,在高倍放大镜下将纸角撕开细看,是可以辨认岀来的。就一般情况而言,宋以前的书训纸普遍都有泛黄、泛灰的颜色,而元明清纸则很少有这种现彖,常有白度不减当年的。纸的尺幅取决于抄纸器上纸帘的大小和当时流行的纸幅规格,而这又与各代造纸技术发展水平和度量衡制度有关,法书纸尺幅比绘训纸有更大时代性,汉晋法书直高多在24厘米左右,合当时的一尺。如《平复帖》高24厘米。唐五代纸比晋纸略