蒙太奇与长镜头比较ppt.ppt

长镜头派与蒙太奇派的分析与比较1一种重在反映对象的原始现实,一种重在表现对对象的理解。前者是长镜头派及其理论,后者就是蒙太奇派及其理论2二三十年代电影美学思想主要是蒙太奇理论,从梅里爱——格里菲斯——爱森斯坦,趋于完善,得到公认和运用,占统治地位。从40年代末到50年代初,以巴赞为首的一批法国电影家开始提出长镜头和场面调度观念与蒙太奇对抗,于是形成两大派。具体地说,好莱坞和苏联电影为蒙太奇派;意大利新现实主义,法国新浪潮为长镜头派(场面调度派)3u从镜头形态、镜头现象4从导演对待镜头、画面的心理看5在对镜头的技术和形式安排上6二、关于两大派的评价蒙太奇派 蒙太奇对生活采取主观分析态度,重视也善于挖掘生活背后的事理、人性;在镜头关系上,创造了前所未有的丰富语义;组合形式工巧而有冲击力,能够强有力地揭示理念,打动观众。它源远流长,体系完整,内含丰富,是久经证明其魅力的电影语言亦即电视语言。 从美学上看,它吸取了文学创作中现实主义、浪漫主义、表现主义等流派中典型概括、抒发主观情感和创造物质感形象表述事理等方法和精神。有着明显的理性化特征,导演的理念和控制贯彻在影片叙述语言中。是一种主观性、理性化的表现美学。蒙太奇也有一些弊病:①容易忽视生活的自然状态(无序、多样、多义……),强迫观众接受单一的、主观的图景。②镜头形态上,忽视单个镜头内含的丰富意义,把它仅当作组成“语句”的符号,一味在形式上做文章,创造理念,剥夺观众自由思考的权利。这都是应该注意避免的。7长镜头派长镜头理论强调对生活原型的尊重,让生活自己去呈现自己背后的含义,在镜头上,重视对生活场面的直观、纪录、照相;重在镜头的完整、自然和连续性;以朴素而切近生活的直观感动、吸引观众。它崛起于50年代,体现了现代人观察世界的态度,是一种后起的但生命力极强的电影语言。从美学上看,它吸取了文学自然主义、现实主义中还原自然,不加修饰,逼近现实生活原