望奎“江北派”皮影戏“七字赋”影调风格浅谈.doc

望奎“江北派”皮影戏“七字赋”影调风格浅谈.doc望奎“江北派”皮影戏“七字赋”影调风格浅谈【内容摘要】望奎“江北派”皮影戏和大多数皮影戏一样,在唱词的押韵使用方血都非常讲究,艺人喜欢运用字数大体相同的上下句穿插在影调中,以此來帮助他们对影调和曲牌进行统一。此外,艺人在演唱影卷唱词时,不仅要考虑乐句中词汇和字数的多少,还要充分利用各自的特性来刻画各种人物性格及不同的感情色彩,因此韵律与顺畅就显得十分重耍。【关键词】望奎皮影戏江北派七字赋影调黑龙江省望奎綁工北派”皮影戏2008年入选国家非物质文化遗产名录,其以独特的唱腔结构、丰富的影卷戏种,成为黑龙江最具代表性的艺术门类之一。从皮影戏唱腔发展的过程来看,影调中用得最多的即是“七字赋”。“江北派”皮影戏唱腔因为起源于河北乐亭的缘故,因此在影调发展过程中,也多少保留了传统河北皮影戏的影子。一、“七字赋”的解译望奎“江北派”皮影戏和大多数皮影戏一样,在唱词的押韵使用方面都非常讲究,韵律与顺畅十分重耍。“七字赋”又名“七字锦”或“七字句”,顾名思义就是每个乐句都由7个字组成,句法结构分为“2、2、3”,上下句构成一帑(两句词),若干番组成一个唱段。例如“江北派”第四代传承人谷宝珍演唱的《小西唐》中唱段《叹奴家红颜多薄命》就是七字赋中的经典唱段“自幼孤身死了妈,我父西凉把官做,是谁糊涂不像他,女儿终身不理户”。为了达到押韵与口语化的效果,都设计成7个字,这样既简洁、清晰,也有作为戏曲所具备的节奏和韵律性。有时为了使一些唱词产生变化,借以增加艺术魅力以及适应本地观众的口味,艺人还会适当地加入一些“衬字”。比如“自幼孤身死了妈(呀哇),是谁糊涂不像(啊)他,女儿的终身不理户(哇)”筹。这些“衬字”不仅增加了生活化的语言,更加强了地方戏曲形式本土化的进程。二、七字赋中“平唱”的含义。“平唱”是“七字赋”中最常见的唱腔形式,这种唱词的韵尾用阴平(一声)或阳平(二声)来替代。因此又称“平唱”。“平唱”适用于各种行当、角色和感情的应用。有三点因素决定了它的演唱特点O1."带甩腔的上下句”;2•“数着唱”;3•“叠着唱”。(-)“带甩腔的上下句”的主要特点在于甩腔的变化,这种变化主要体现在上下句的尾部。其中,上句的尾音落在“5”音上的称为“西口调”,落于“6”音上的被称为“小义州”调。而下句的甩腔在尾音上则落在“1”±o在“江北派”演唱风格中,“西口调”与“小义州调”十分常见。如“江北派”老艺人宋官荣演唱的《小西唐》樊梨花唱段《闷悠悠坐在牙床上》(谱例1)。谱例1:【西口调】从以上谱例可以看出,此段唱词最后的尾音落到低音“5”上。再如“江北派”老艺人张淑琴演唱的《双失婚》当中丑丫环角色《当真不是我说瞎话》唱段(谱例2)0谱例2:【小义州调】从以上谱例可以看出,此段唱词最后的尾音均落到低音“6”上。通常情况下,“带甩腔的上下句”也决定着唱腔的风格与情感表现。(二) “数着唱”乍一听来感觉与快板当中的“数来宝”相似,但其实它们并非一个类型,也不同于快板当中的【数板】,其显著的特点就是常将七字中的上下句唱词处理成四个分句,在削弱旋律性和无甩腔的情况下,运用节奏进行叙事的一种方式。如“抛闪你的I妻T无依丨靠-丨怎受凄I凉-丨艰与丨难-丨。又如“江北派”传人谷宝珍在《小西唐》中扮演樊梨花演唱《手执令箭往下叫》一段(谱例3)。谱例3:、偶尔为了表现出情绪上的波动,也会出现大跳的旋律,如