对近代艺术歌曲演唱分析.doc

对近代艺术歌曲演唱分析.doc一、近代艺术歌已的风格特点1、 时代背景对风格的影响20世纪前半叶的屮国,历经了辛亥革命、“五四”运动、第一次大革命、军阀混战、LI宼入侵与抗口战争的全面开展等阶段,屮国社会在承接晚清时期列强入侵Z后,乂一次处于大分化、,生活苦不堪言。因此,在战乱不止、民族危亡时代所产生的艺术歌曲,尽管题材广泛、形式多样,而时代的氛围使歌曲的基调部有一种压抑和悲壮的色彩•一些作品真接反映了人们对社会的不满和对反动统治的僧恶。如肖友梅作曲的《问》(易韦斋词)、赵元任的《老天爷》,前者运用低沉的起句,叹息式的音调,在一连串发间屮,表现出对军阀混战、山河破碎的祖国的深深的优虑,情绪深沉而压抑。后者吸取曲艺音乐的表现手法,借着对“老夭爷”的嘲笑、咒骂,表现岀对世事的愤葱不平和对当时反动统治者的僧恶Z情,深刻地反映了时代对。48?《铁蹄下的歌女》(许幸z词)、张寒晖的《松花江上》、贺绿汀的《嘉陵江上)(端木蔡良词)等,则直接反映出I」寇入侵Z示,屮国人民的痛苦生活,在哀伤之屮暗含着悲壮与奋起。这些作品无疑深受当时抗口群众歌1111风格(壮烈、奋起)的影响。即使一些抒情题材的歌1111屮,也无不深受时代氛围的影响,而渗透着压抑与悲壮的色调。如:青主的《我住长江头)(宋?李Z仪词)借古喻今,在表达坚贞不渝的爱情的背麻,隐含着对第一次大一革命的夭折和对遇难战友的怀念;赵元任的《教我如何不想他》(刘半农词)暗含着对故国故土的思恋•又如张曙的《丨I落西山》(田汉词)在温馨的爱河屮,不忘民族危亡等等。总之,各种题材的艺术歌曲,总是隐含着压抑、哀怨、思恋或悲壮的色彩,成为近代艺术歌Illi的特点Z—。2、 音调羌础近代艺术歌曲的特点Z二,即以民族民间音调为基础,根据屮国语言声韵特点处理词曲关系,歌曲具有浓郁的民族风格•在这方面,既是作1111家,又是语言学家的赵元任先生做出了突出的贡献•在他的歌曲《卖布谣)(刘大白词)中,曲调与词韵结合紧密,而且字音、声韵、语调、语气,在曲调的构成屮,都有具体的设想和细微的艺术处理•在音调的运用上,赵元任先生也做了多方面的探索,如《教我如何不想他》,以京剧的音乐素材为基础汉听雨》采用古诗吟诵的音调;《老天爷》则根据歌词音韵,,乂音韵流畅、易记上口。此外,其他作Illi家也以此为榜样,广泛采用民族、民间音调作为创作的基础•如陈啸空的《湘累》(郭沫若词)以屮国古代歌曲和悲歌的风格写成,真挚哀怨、凄切感人;张寒晖的《松花江上》以民间“哭坟调”的音调为基础加工而成;贺绿汀的《嘉陵江上》,则是以汉语语调为基础写成朗诵调风格的戏剧性独唱曲等等。还有更多的是汲取、揉合古代歌曲或民间音调的特点,创作出极富民族色彩的作品,如《可怜的秋香》(黎锦咋曲)、《铁蹄下的歌女)(聂耳曲)、《长城谣)(刘雪庵曲)、《我住长江头》(青主曲),多数是曾留学欧美、口木学成归来的有志之士,他们有着共同的信念,即用国外先进的创作技法为屮华民族服务。他们无不力图创作出既有高度艺术性,又有民族神韵的作品•他们鲜明地提出屮国音乐要有自己的“国性”、“值得保存跟发展”,必须注意“屮国派”曲调的特点,必须探索“屮国化”和声语言等观点,在洋