《卡门》歌剧赏析.doc

《卡门》歌剧观后感不是《蝴蝶夫人》的婉转凄美,是直爽泼辣;不是《曼侬·列斯科》的贪婪和虚荣,是心灵的驱使和爱情的追求;不是瓦格纳的《特里斯坦与伊索尔德》强烈的悲观,是优美的旋律和饱满的张力;不是茶花女的执著和隐忍,是热情奔放和对爱情、自由的大胆追求。聊斋中多有妖冶的狐精引诱小破庙中苦读的书生的故事,瑰丽奇诡,常常会激发寂寞书生的痴梦,这恰恰是书生的软肋。而所谓的读书求功名其实是为得到一种身份的认同,一种表面的华丽,体面;情爱才是内心的原动力,压抑越久,反弹则越是强烈。所以古往今来,爱情总是历久弥新的题材,无论是浮士德,还是我们的书生,往往为一次炽热的爱情而将十年的寒窗苦读毁之一旦。《卡门》说的正是这个故事。由于《卡门》在歌剧中巨大的声望,不管是唱片也好,舞台演出也好,都是同类中最多的,我一直觉得这是一部被唱烂的经典之作。所以我一直没有特意去关注它。越是经典的东西,越是失去探索的好奇心。家里《卡门》的碟片林林总总的有很多张,但基本是拿来就束之高阁,有时自己也觉得诧异,既然不听又何必去买,这又是一种奇怪的心态,或许就像剧中的唐·荷西那样,明知道卡门已经移情别恋,却还要苦苦相逼。人的情感多少都带有盲目性。如果每个人都能按照世俗的准则去生活的话,是不是乏味很多呢?卡门的个性,她的敢作敢为,多少迎合了我们内心的潜流。很多表面的光鲜、彬彬有礼,其实是屈从普遍的道德准则。在正常的情况下,这种刻意的抑制将被时间磨成心里光滑圆润的一角,并不锋芒毕露而排斥了。试想,如果唐·荷西没遇到卡门的话,他会和米卡艾拉结婚生子,过平庸的正常人的生活,循规蹈矩,老死一生。但他恰恰遇到了风骚多情,不屈从于命运安排的卡门,唐·荷西内心真实的一面完全被唤醒了,他的爱情被彻底点燃的时候,死亡是火焰燃烧后的必经之路。卡门不是米卡艾拉,而她的悲剧是遇到了固执的唐·荷西,在这场博弈中,卡门完全失败了,她赌赢了一场官司,免去了牢狱之灾,却赌错了对象。显然,唐·荷西不是情场老手,不是风流的斗牛士,不懂得逢场作戏,这是一个单纯而又执着的大男孩,被卡门的火焰烧毁了自己。他至死都不曾醒悟,卡门其实没有真正爱过他,除了有些内疚之外,威武、气宇轩昂的斗牛士才是卡门的所爱。为此,卡门甚至不惜牺牲生命,这正是卡门身上闪光的地方。《卡门》故事的基调注定了这部歌剧火辣***。卡门一直是我喜欢的人物,在早年看梅里美的小说时,便喜欢她的叛逆,她的不合常规的美。卡门和和普雷沃神父的小说《曼侬》中的主人公曼侬有些相似,都有些水性杨花,都有些不顾别人感受的自私行为。但卡门和曼侬不一样的是,曼侬的毁灭是因为虚荣心,贪欲的结果,而卡门则纯粹是为了爱,她受心灵的驱使,而不是利益,卡门虽然不太符合我们传统文化背景下的道德观念,但作为一个人来说,她是真实的,有血有肉的人。强烈的自我必然有着动荡的命运,卡门即使不是死于唐·荷西的刀下,也会毁于他人之手,这是她的宿命。也是悲剧的宿命。这里的主人公不管是卡门,还是唐·荷西,抑或是荷西的前女友米卡爱拉,从他们最后的命运来讲,都是悲剧的。《卡门》虽然描写的是爱情、欲望、嫉妒、仇恨的悲剧,但因为剧中有大量的对话,所以它的体裁是喜歌剧,可见当时的歌剧和喜歌剧之间的区别并不是从内容来考虑,而完全是单纯的技术问题。比才的最大优点,也是他最深刻的独特性,就是运用了三种不同的因素:民间因素、喜剧因素和悲剧因素,并