歌曲曲式 乐段地类型13.doc

歌曲13第二章乐段的类型上一节我们学****了乐段的含义及其组成关系。由于乐段部次级结构(动机、乐节、乐句)形式的多样化以及它们之间组合关系的多样性,那么,乐段类型也呈现出不同的形态。乐段的分类,角度不同,分类的方法也不一样,常见的有以下几种。一、结构方面:即从构成乐段乐句的数量上分类。1、一句体乐段:即一首完整的歌曲是有一个乐句构成的单乐段,这种结构比较少见,常见一些民歌中。如:《酸枣刺》,单句体乐段,由两个乐节构成,第一个乐节分为两个动机。民歌《划龙舟号子》(庞41)民歌《要嫁妆》(庞41)。2、二句体乐段:即乐段是由两个乐句构成的乐段。如《牧歌》,这是一首两句体乐段的歌曲,分上下两句。如《绣荷包》民歌(148),两句式的单乐段结构,材料不同,对比式乐段。如《一心向着毛主席》(庞41)(民歌),这是一首两句体乐段的歌曲,分上下两句。两句材料基本相同,叫平行式乐段。歌曲的每乐句小节数相同,并且每一乐句的小节数均为偶数(2、4、8,不包括6),乐句数也为偶数(2、4、8,不包括6),这样的乐段属于方整性乐段。不具备方整性条件的乐段叫非方整性乐段。《嘎达梅林》:四句歌词,上下两个乐句的单乐段结构。《在那遥远的地方》3、三句体乐段:乐段由三个乐句构成的,从方整性来看,三句体乐段都属于非方整性的乐段,因为乐段的乐句数为奇数。如《中国,中国,鲜红的太阳永不落》,三句体:第一句:中国中国壮丽的山河,长江奔腾昆仑巍峨。第二句:共产党领导的崭新的国家,处处盛开社会主义花朵。第三句:中国中国鲜红的太阳永不落。这是一首独立的一部曲式歌曲,由三个乐句构成,材料运用是混合型的,即有相同材料,又有对比材料,如前两句的头部材料相似,为平行关系,后一句使用对比材料。《放风筝》(152),三乐句单乐段结构,第一二乐句为一对上、下句,第一句运用衬词扩大句幅,第二句唱两句歌词节奏压缩,形成与第一小节相同的句幅(8小节),第三句的前半部分使用衬词,后半部分重复第二句的后半部分。《绣荷包》(149),三句体乐段,第一二句是上下句,第三句是第二句的变化重复。如《大烟袋》(庞41),歌曲应用补充的手法,使歌曲结构成为三乐句的平行式乐段。1、2句材料材料相同,3句运用分裂的手法,使用前两句的部分材料发展而成。《情歌》民歌,三句体单乐段结构。4、四句体乐段:又名起、承、转、合乐段。有四个乐句组成。结构源于中国的诗歌,悯农、春晓、关雎、静夜思。如《沂蒙山小调》,《阿佤人民唱新歌》《卖报歌》《槐花几时开》,四个乐句,典型的起、承、转、合单乐段结构。《送别》:叔同填词,奥威特曲,是一首外国歌曲,并非遵循“起承转合”原则,但是艺术的创作规律是相通的,通过分析,这首外国曲调也符合这一原则:第一、二句是变化重复关系,第三句出现新的材料(节奏、调式向下属功能发展),带有“转”的意思,第四句重复完全重复第二句,完满结束。四句体乐段并非都是起承转合的关系:如《敖包相会》aAbB《二月里来》abcd四个乐句的对比式乐段。《南泥湾》aAbc四句体单乐段结构。前两句都是带有扩充的句子(均为6小节)。第三句(四小节)没两小节各自重复。第四句(四小节),有低而高,甩腔结束。《浏阳河》民歌,四句单乐段结构,前三句均为4小节句幅,第四句运用衬词扩展为5小节。《***》民歌,四乐句单乐段结构。前两句方整(均4小节),第三句紧缩(三小节