格鲁克歌剧改革之父论杜拉佐的音乐历史贡献.doc

格鲁克歌剧改革之父论杜拉佐的音乐历史贡献.doc〃格鲁克歌剧改革之父"一论杜拉佐的音乐历史贡献■音乐论文”格鲁克歌剧改革之父〃——论杜拉佐的音乐历史贡献康啸[内容提要]杜拉佐是格鲁克歌剧改革中的重要人物。作为18世纪中叶维也纳舞台戏剧的掌管人,杜拉佐曾大力推动法国戏剧文化在维也纳的传播。在他的策划下,形成了以作曲家格鲁克、剧作家卡尔扎比吉等人为代表的〃杜拉佐小组〃。该小组以戏剧改革为旨要,引进法国戏剧文化为目标,在维也纳掀起了戏剧改革之风,成功推出了舞剧《唐乔瓦尼》、歌剧《奥菲欧与尤里狄西》等改革戏作。文中着重探讨杜拉佐在维也纳歌剧改革中的贡献,并且进一步探究这次歌剧改革的深层原因及其引发的音乐社会学问题。[关键词]杜拉佐/格鲁克/卡尔扎比吉/歌剧改革中图分类号::A文章编号:1001・5736(2015)0齐0143-6前言贾科莫杜拉佐伯爵(oDurazzo,-)并非作曲家,他的名字在西方音乐历史教材中鲜有岀现。但正是由于这位活跃在18世纪维也纳,身兼数职的意大利外交官的卓越工作,成功的推动了意大利的歌剧改革,同时也成就了作曲家格鲁克(ChristophWillibaldGluck,-)O但是,杜拉佐——这位18世纪歌剧改革的重要人物却在日后被世人淡忘,人们将维也纳歌剧改革的光环全部加载于作曲家格鲁克一人身上。如此轻易的遗忘并不利于我们全面地认识格鲁克歌剧改革的来龙去脉,更无法深入地理解格鲁克歌剧改革的深层实质。大量资料显示,杜拉佐是格鲁克歌剧改革运动中的核心成员,并且是整个歌剧改革的策划和领导者,可谓〃格鲁克歌剧改革之父〃。以杜拉佐为中心所形成的〃杜拉佐小组〃是18世纪维也纳进行正歌剧(operaseria)改革的重要团体。在本文中,笔者以杜拉佐为中心人物,重新审视格鲁克的歌剧改革运动。从杜拉佐组织”杜拉佐小组”到改革舞剧《唐乔瓦尼》、改革歌剧《奥菲欧与尤里狄西》的诞生,以及杜拉佐离开维也纳之后,格鲁克等人秉承改革思想的歌剧创作。笔者力求在展现歌剧改革的历史进程的同时,追问格鲁克歌剧改革的深层动因,并思考相关的音乐社会学话题。—、〃杜拉佐小组〃的形成〃杜拉佐小组"是18世纪中叶在维也纳进行戏剧改革的团体z其以杜拉佐为中心,包括了作曲家格鲁克,舞蹈大师安吉罗尼,脚本作者卡尔扎比吉等人。当1754年杜拉佐成为维也纳两大戏剧院的经理之后,他开始物色适当创编人选,逐渐形成”杜拉佐小组〃。在杜拉佐的领导下,格鲁克等人将多部法国喜歌剧搬上了维也纳的舞台,并尝试进行舞剧、歌剧改革,弓I发了维也纳戏剧舞台的一股新风向。1杜拉佐其人杜拉佐伯爵生于意大利热那亚(Genova)的名门望族,家族中曾经走岀过两位红衣主教、八位共和国总督。杜拉佐家族长期保持着与法国政治和经济的合作。杜拉佐作为家族事物中的重要成员”27岁的时候来到巴黎处理经济政治方面的事务。在这座城市中,熟悉意大利歌剧的杜拉佐开始接触法国戏剧文化,并且对其产生了浓厚的兴趣,还曾计划将吕利(Jean-BaptisteLully,1632-1687)的歌剧《阿尔米达》(Armide,1686)改编为意大利歌剧。1749年,杜拉佐作为热那亚驻哈布斯堡宫廷的大使前往维也纳,力求恢复热那亚与哈布斯堡家族的经济合作。虽然新职位离开了法国,但是杜拉佐对于法国戏剧的迷恋却更加明确,并有机会主导维也纳的戏剧舞台。1752年,神圣罗马帝国的政府要臣卡尼提兹亲王(PrinceofKaunitz-Rietberg,-)改组了维也纳皇家戏剧院,雇佣法国专业演员组成的戏剧团体,并且邀请贵族弗朗兹•埃斯特哈奇(FranzEsterhazy,尼古拉斯•艾斯特哈奇的兄弟)担任剧院总监。杜拉佐作为弗朗兹•埃斯特哈奇的助手,开始着手维也纳戏剧方面的事务。卡尼提兹亲王希望通过法国戏剧文化的引入,加强哈布斯堡家族与法国的关系,共同抵制迅速崛起的普鲁士王国。由于杜拉佐曾经反对自己家族与维也纳合作,导致他在维也纳的工作受到了女皇玛丽亚特雷萨(MariaTheresaofAustria,-)的质疑和排斥。但在卡尼提兹亲王强力支持下,杜拉佐的任职不但没有受到影响,还于1754年接替了上级弗朗兹•埃斯特哈奇,成为维也纳戏剧事务的直接领导者。怀揣戏剧梦想的杜拉佐获得掌控维也纳舞台艺术发展的权利。他担任维也纳最重要的两个剧院的经理:城堡歌剧院(Burgtheater,上演法语歌剧)和康特纳托尔剧院(Karntnertortheater,上演德语歌剧)。两座歌剧院各有自己的演出人马,互不搅扰的排演各自剧目。在负责维也纳重要歌剧院的日子里,杜拉佐亲身体验了戏剧制作过程中的林林总总,对于意大利歌剧的现状及问题有着全面深入的认识