艺术论文：浅谈清代工艺美术中釉彩大瓶的装饰手法.doc

艺术论文:浅谈清代工艺美术中釉彩大瓶的装饰手法釉彩技术是我国的一项工艺,从古传到今天,正是有了前人的智慧,才有今天的瑰宝,对于釉彩大瓶中的装饰你了解吗?下面小编带来的是艺术论文:浅谈清代工艺美术中釉彩大瓶的装饰手法。瓷器代表着中国特色和中华文化。明清时期,我国古代瓷器的装饰手法和艺术手法发展到顶峰,制作水平登峰造极,形象复杂多样,其艺术高度和制作工艺是世界上其他大部分国家无法企及的。各种釉彩大瓶汇历朝历代瓷器之精华,是中华民族国力昌盛、文化繁荣的真实写照,并影响着后来瓷器技术和艺术审美的发展。一、各种釉彩大瓶简介各种釉彩大瓶烧制于清代乾隆年间的官窑,属于清宫旧藏,,,足径33厘米,现藏于故宫博物院文华院。器身自上而下装饰的釉、彩达15层之多,集各种高温、低温釉、彩于一身,集中体现了当时景德镇工匠高超的制瓷技艺,是我国古代制瓷工艺的高峰,素有瓷母之美誉。它集结了从宋到清的名贵釉彩共17种,在我国官窑瓷器中器形最大、釉彩种类最多、工艺最复杂。这样的瓷器烧制成功率极低,但它的成功反映了清代国力昌盛时期的一种文化自信。康熙雍正乾隆时期是清代国力鼎盛的时期,也是中国古代瓷器发展的鼎盛阶段,烧造技术登峰造极。二、各种釉彩大瓶的装饰手法各种釉彩大瓶自上而下分15个装饰层,有17种不同釉彩。第一层位于口瓶,珐琅彩,属于低温釉上彩,纹饰为胭脂紫地缠枝宝相花。第二层是洋彩,属于低温釉上彩,清代督陶官唐英曾描述:洋彩器皿,本朝新仿西洋珐琅画法,圆琢白器,五彩绘画,模仿西洋,故曰洋彩。人物、山水、花卉、翎毛无不精细入神,所用颜料与珐琅色同。第三层是仿宋代哥釉,属于高温单色釉。第四层位于颈部,为乾隆风格的青花,颈部两侧各有一只金彩螭龙耳。第五层为松石绿釉,因颜色与绿松石色泽相似,故称松石绿釉。第六层是仿宋代钧窑的窑变釉,属于高温铜红釉。高温铜红釉在1250℃至1280℃之间才能呈现出红色,温度偏高烧不出颜色,温度偏低颜色会变黑。第七层是斗彩,斗彩是高温釉下彩与低温釉上彩的结合。第八层是粉青釉贴塑,釉色光滑柔和,釉面洁净如玉。第九层在大瓶腹部,这是大瓶的主题纹饰,霁蓝釉加金彩的色地上有十二幅粉彩开光图案,分为六幅写实画(三羊开泰、吉庆有余、丹凤朝阳、太平有象、仙山琼阁、博古九鼎)和六幅锦地(万字纹、蝙蝠、如意、蟠螭、灵芝、花卉)。第十层在腹部以下,是仿宋代的官釉,属于高温单色釉。第十一层是仿明代永宣风格青花,颜色浓重厚实,蓝白对比强烈。第十二层是粉彩。第十三层是珊瑚红釉加金彩回纹。第十四层是仿宋代汝釉,釉色素雅明亮,青中带蓝,胎质细腻,属于高温单色釉。第十五层是酱釉加金彩卷草纹。酱釉也称柿色釉、紫金釉,属于高温颜色釉。大瓶底部中心写有篆书大清乾隆年制六字三行款。三、。写实画构图饱满,人物形象细致;锦地纹饰民族特色鲜明,自然主义倾向较强。其他部位的纹饰如胭脂紫地缠枝宝相花纹、乾隆风格的青花、贴塑、仿明代永宣风格的青花、金彩回纹、金彩卷草纹等,装饰动机源于自然。其制作水平远超前代,体现了中国古代的科学技术成果和对美的追求。2