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中国现代建筑艺术
　　泛指中国19世纪中叶以来的建筑艺术及其风格。
　　中西交汇风格多样时期　鸦片战争前，中国是一个
发展迟缓而又长期闭关自守的封建社会，中国建筑形式
是以高度成熟的木构架体系为主体的多民族建筑体系，
具有独特的、程式化的传统风格。西方建筑基本上没有
进入中国。除一些早期教堂、圆明园西洋楼和广州十三
夷馆等少数西式建筑外，中国建筑一直处在与西方建筑
完全隔膜的状态。鸦片战争后，随着殖民主义、帝国主
义的侵入，封建经济结构的解体和资本主义生产方式的
发展，成批西方建筑传入中国。近代建筑类型和近代建
筑技术接踵在中国出现，产生了中国近代的新建筑体系，
形成中国近代建筑发展中新旧建筑体系并存，中西建筑
风格交汇及其相互渗透、融合的状态。在半殖民地半封
建社会条件下，中国建筑转向近代的进程十分曲折，发
展状态很不平衡，建筑风格异常多样。
　　1840～1949年这段时间，传统的旧建筑体系仍然占
据着数量上的优势。在一百多年间，广大的中小城镇和
农村，仍然依赖传统的建筑材料和营造方式，继续沿袭
木构架建筑体系；边远的少数民族地区，仍然延续着各
自的民族传统建筑；宫殿、坛庙、陵墓、王府、衙署等
传统建筑的主要类型，随着清王朝的覆灭而终止了建造
活动；盛行一时的建造大住宅、大祠堂的热潮，出现了
虚夸、繁缛的不良倾向，暴露出旧建筑体系的衰落趋势。
会馆、茶园、戏园、酒楼、澡堂、客栈等娱乐业、服务
业建筑和绸缎、百货、商场、菜市场等商业建筑，普遍
突破了传统的建筑格局，扩大了人际活动空间，树立起
中西合璧的洋式店面，显示出旧建筑体系的脱胎变革和
中西建筑的交叉渗透，广泛影响着城市商业街道的风格
面貌。散布在各地城乡，因地制宜，因材致用，经济实
惠，灵巧活变的民居、园林和其他民间建筑，则以浓郁
的生活气息和乡土特色，延续着旧体系建筑的活力，构
成中国近代城乡建筑民族风格的宏观背景。
　　与资本主义生产方式的发展和近代科学技术的发展
相联系的新建筑体系，是中国近代建筑活动的新事物和
发展主流。这些新体系建筑，从风格面貌上明显地分为
两大分支：即照搬、引用外来建筑形式和沿用并探索中
国民族形式。它们的演变过程，构成了中国近代新建筑
风格发展的基本脉络。
　　外来建筑形式　19世纪下半叶到20世纪20～30年代，
欧美各国建筑经历了由古典复兴、浪漫主义经折衷主义、
新艺术运动向现代建筑转化的变革时期，这些建筑风格
都曾先后或交错地呈现在中国近代新建筑活动中。在上
海、天津、汉口等多国占领的租界城市，混杂着欧美各
国当时流行的建筑风格，城市面貌较紊杂。在青岛、大
连、哈尔滨等一国占领的租借地城市，则呈现着经过统
一规划的、较单一的建筑风格，城市面貌较协调。早期
的外来建筑，如外国领事馆、洋行、银行、饭店、俱乐
部及外国建筑师为清末新政、立宪和咨议活动所设计的
总理衙门(迎宾馆)、大理院、参谋本部、咨议局等，大
多是西方古典式或殖民式的建筑。散布在各地的教堂，
除少数采用中国式外,一般都沿用各教派的固有格式,多
为哥特式、罗马式、文艺复兴式、俄罗斯式等。进入20
世纪后,外来建筑形式逐渐以折衷主义为主流,其主要表
现是在不同类型建筑中，分别采用古希腊、