浅析电视艺术片的创作课件.ppt

第四章 电视艺术片的创作
第一节 电视纪录片
一、电视纪录片的概念
电视纪录片是客观、真实地纪录自然现象和社会生活现象的一种电视片样式。
二、电视纪录片的特点
1、从题材内容及处理方式来看，拍摄对象必须是真实的自然现象与社会生活。
2、对题材内容处理强调客观、自然、尽可能隐去人工痕迹。
3、相对于艺术的真实，它更强调生活的真实。
4、创作主体应该具备新闻记者的素质，敏锐地通过自然现象与社会生活现象，提出问题，进而提出自己的思考。
2020/12/24
1
浅析电视艺术片的创作
第四章 电视艺术片的创作
三、电视专题片
我们一般把兼具有电视纪录片和电视艺术片特点，以某一专门话题为拍摄对象的片子，统称为电视专题片。
四、电视专题片特点
1、题材内容及处理方法：拍摄对象是自然、社会中的某一专门话题；专题片的作者可以加入自己的看法，但不能加入艺术想象的成分。
2、传播方式：因其为专题性的，常常需要放置在特定的时段或特定的电视栏目中播出。
3、创作主体：专题片的创作者多运用逻辑思维、理性思维，冷静、理智的分析对象。
2020/12/24
2
浅析电视艺术片的创作
第四章 电视艺术片的创作
五、总体要求
1、选题精 2、立意新
3、语言美 4、结构奇
5、节奏变
可将其总结为：陌生化和距离化。
陌生化是将人们熟悉、熟知的事物，对象进行艺术的处理加工后，使人们对其产生陌生感、新奇感。
距离化是人为的为拍摄对象设置一个“框架”，通过这一画框去看问题，也就是赋予一个展现主题的突破口。
2020/12/24
3
浅析电视艺术片的创作
第四章 电视艺术片的创作
第二节 纪录片的发展状况
一、电视纪录片的诞生和初步发展（1958-1978）
1958年5月1日，《到农村去》，同年，《英雄的信阳人民》。其它如：《三口大锅闹革命》《战乌江》《太行山下新愚公》等。另有，荷兰导演伊文思《中国》。
二、纪录片发展期（1979-1990）
1、山水风光片为代表
2、系列片发展
3、纪录片专栏出现
4、政论片占主导
2020/12/24
4
浅析电视艺术片的创作
第四章 电视艺术片的创作
三、纪录片繁荣期（1991-1996）
1、大众片与精英片双双发展
2、大型文献纪录片崛起
3、创作模式多样化
四、拓展期（1997- ）
1、步伐放缓，起伏不定，个性凸显
2、自然、科技类题材增多
3、重大现实、焦点问题关注增多
4、独立制作崛起
2020/12/24
5
浅析电视艺术片的创作
第四章 电视艺术片的创作
第三节 纪录片类型
一、新闻纪录片
1、相对的时效性
2、题材取向大小并举
3、长镜头与蒙太奇剪辑融合
4、声画并重
二、历史文化纪录片
1、大文化的取材视野
2、鲜明的主体意识
3、解说词的主体表达
2020/12/24
6
浅析电视艺术片的创作
第四章 电视艺术片的创作
三、理论文献纪录片
1、从政论向纪实转变
2、从宏观议论向微观细节转变
3、从单线结构向立体结构转变
4、从传播观念向传播信息转变
四、人文社会纪录片
1、平视社会人生
2、关注现实世界
3、强调叙事纪实
2020/12/24
7
浅析电视艺术片的创作
第四章 电视艺术片的创作
五、自然科技类纪录片
1、至今最为薄弱
2、应注意：
前期准备和团队协作；故事化的讲述方式；
视听语言的运用；主题表达人文精神。
六、人类学纪录片
中国幅员辽阔，民族众多，多关注少数民族。西方多关注边缘民族。
2020/12/24
8
浅析电视艺术片的创作
第四章 电视艺术片的创作
纪录片的几种模式：
1、格里尔逊式（解说+画面）
2、直接电影模式
[美]罗伯特·德鲁《不要回顾》（1966年）
3、真实电影模式
[法]让·鲁什《夏日纪事》（1961年）
4、访谈式
5、个人追述式
2020/12/24
9
浅析电视艺术片的创作
第四章 电视艺术片的创作
第四节 电视专题类节目的构思
一、确定题材 二、确定主题
三、组织框架
1、递进式结构
①按时间顺序递进 ②按意识流动递进
③按时空交错递进
2、