联邦德国当代音乐鸟瞰.pdf

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联邦德国当代音乐鸟瞰①耛斯德凡·弗里克文杨立青译当代音乐的多样性与概况是受到“严肃”音乐精神滋养的结果——不管与世界各国相比，联邦德国当代音乐的基础条件就其多样性而言是独一无二的。仅拿德语中相关的术语来说，与近一百年来的“严肃”音乐及其演出、出版相关联的同义词的数量就特别巨大，它可以使人对当今德国在审美上的宽泛范围有一个初步的印象，比如说：当代音乐、或世纪音乐、现代音乐、我们这个时代的音乐、当今的音乐、热门话题音乐music)()记者或音乐会的组织者杜撰的术语而变得更加丰富，好些年以来，报刊上广泛出现诸如此类的词汇，如：音响艺术art)(aud-、音乐表演、声(acoustic、倾听艺术(radiophonic)(arsca)(music等等。被归入其中的这些新奇现象常常可以在绘画与严肃音乐的边缘领域里看到。它们本身则呈现为某种音响性的空间或客体以及以富于审美意味的方式与具有多种制作技术可能性的传播手段联系在一起的表演，超越了传统的艺术体裁的界限。这些表现形式在当代音乐的领域里也已为人所熟知，它们在专门的艺术节上演出，并经常以前述的那些称谓出现在音乐报刊上。那种游移于正宗的爵士乐与“严肃的”先锋派之间的即兴音乐情况与此完全相同，同样，从叙事性的歌剧分离出来的所谓新音乐剧近些时间来也受到了热烈的欢迎。简言之，当代音乐，既不是一个具有清晰轮廓的、稳定的术语，也不是一个在美学上有着精确界定的领域。毋宁说，它是今天，以及在近几十年里以引人注目的多样性为其特色的音响艺术的产物，此外，它那为人所津津乐道的多侧面的场景变得越来越开放，从根本上说，怎么说，至今仍是如此。向明显地发展得很快的流行音乐的那些成功形式进行转换，或反之，从后者向新音乐转换的通道，也变得越来越通畅。以往的范畴区别和分界线正在很快地消失，使得当代音乐这个术语意指的范围将来还会进一步扩展。当代音乐中表达的审美形式持续增长的多样性形成了我们这个时代的一个具有标志性的音乐艺术联邦德国当代音乐鸟瞰J6093A文章编号：—、收稿日期：——(StefanFficke)1966()协会德国分部的成员，现居住柏林。译者简介：杨立青，男，上海音乐学院作曲指挥系教授、院长虾。一一—
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种演奏团体。这种发展的活力——特别是自世纪年代以来——却与财政拨款的持续或——从最佳意义上讲——某种储备，而是——从根本上说——要我们自己去传给后世音乐会、音乐节与广播电台特点桓鲇Φ贝踊庖迳吓卸ǖ奶卣，在过去的一百年墼从来没有避像今天这样多豹特缩减恰减反毙。这静在艺零领域至数额匿大麓削减并没有使当代音乐驻足不前，虽然它像()国，迄今为止为当代音乐提供财政支持的城镇、州府和联邦政府以及国家广播电台，这些年来一直在减少它们的投入。畿此，在诲多恁方，已有的、撼至曾经一度十分发达完美的基础架构都已遭到破坏，在另一些地方，已不可麓，或者说不爵有可能进行新约构建，以适应不断扩展的需求，去形成与未来的文化社会相适应的音乐生活，为嘤天鼙下一份音乐遗产。“假如我们讲‘文化遗产”’，作曲家沃尔夫冈·里姆在上个世纪年代来批评道，“我们就应当懂得：||只会是如同它的标签一般的垃圾。而恰恰是这种错误的判断成为了今天官方对待艺术的一种誊的舆登姿态”。髫歪因如此，它踅离与其同()个世纪年代中期，作馥家卡尔海因茨·旅托克豪森曾经针对“