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清照词 “婉约为宗”清照词

　　摘要：李清照宋代著名的女词人，其词也有独到之处：情感真挚、韵律友好，工于婉约，端庄典雅等。人如其词，流传于世的作品表现了她一生的悲欢离合和爱恨情愁，文学价值较高，颇具欣赏性，文章关键探究其“词”的特点。
　　关键词：李清照；词；特点
　　一、序言
　　自古以来，中国的政治文化领域中，全部是以男性为主流，唐诗宋词文化也是如此。但宋词的发展史上，却出现了以李清照为主的女性文化现象。李清照是中华词坛的一代才女。其词风工于婉约，并在婉约中见情愁。所以得以在宋代诗词中独树一帜，自名一家，被称为“易安体”。李清照一生坎坷婉转，前期的词比较明快、清丽，以后期伴随国破家亡，词中出现了凄凉、低沉之象，关键表示伤时念旧和怀乡悼亡的情感。李清照的词多被传颂于后世，较具欣赏性。以下关键探究清照词“婉约为宗”的特点。
　　二、探析清照词的特点
　　倾掳真挚情
　　在词文化中，真情是词的骨肉。古人云：词之言情，贵得其真。在李清照之前，大部分的男词人全部是以艳情幽怀为词的感情基调，而李清照的词独开先河，成功地从女性的角度描写人生的悲欢情仇和缅怀国家破裂的情感。其抒发的情感十分真挚，读起来即使令人感觉是连篇痴语，不过细细体会，未尝没有体会到真实的感受和感觉溢流于词中，乱词字字的血泪，声声的呜咽，凄楚一片，震慑人心。“载不动”的“ 很多愁”，还要止不住的“千行泪”，确见一片“凄凄惨惨戚戚”的情怀。这些全部是女词人细腻情感之下的肺腑之言，不见半点雕琢矫饰。这些其实和女词人亲身经历的家国之变和时代 沧桑有着亲密的联络，真挚情感全部是植根于真实生活感受，同时这类型的词概括了李清照坎坷的一生悲欢离合和爱恨情愁。
　　熔炼家常语
　　家常小调组成的清照词中，也透露着和其它词不相同的韵味。部分研究者认为，李清照在遣词造句方面，是自出机抒，她善于用自然而且率真的语句作词，宛如一首平日常常的家常曲调，但却是“以浅俗之语，发清新之思”，如《如梦令》：“兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”用很日常的话语叙述，但表现了一股闲情逸致的轻快感。这种语言方法和北宋末期华贵典雅的词风差异显著，这对当初是一个文化的撞击。又如，《风凰台上忆吹萧》：“生怕离怀别苦，多少事，欲说还休”，这一句好像是不经心的感慨，然而细细品味，却能体会到女词人心中若干种的感受在交织着：要和亲人分离了，很多全部不知道从哪里说起，分手已是既定事实，说再多又有何用，还不如独自承受着，以减轻出行者的负担。这重重的思绪和微妙的心态，李清照全部是用家常的语言去表示，用意独特、别出心裁。
　　化美为媚
　　“化美为媚”一说最早来自于西方的美学理论。德国戏剧家莱辛在《拉奥孔》里说过：“诗想在描绘物体美时能和艺术争胜，还可用另外一个方法，那就是化美为媚，媚就是在动态中的美。”“美”即使外貌的漂亮，这种“美”偏向于静态，不过“媚”确是在女性一言一行中所表现出的女性独特状态，这种“媚”是偏向于动态的美。所以，李清照的词中，刻画的女性形象多“化美为媚”，除了表示其外貌的漂亮，还精巧地刻画了女性独特的“媚”形象，比如《点绛唇》：“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗青衣透。见客人来，袜划金钗溜。和羞走，依门回手，却把青梅嗅。”这首词既不绘景，也不叙情，基础上是采取了白