修复“徐悲鸿”徐悲鸿
因为年代久远和长久缺乏合适的维护,很多中国老一代油画家的作品保留情况全部很差,有些已经到了令人难以置信的程度。“修复”徐悲鸿,可能是个成功的开始。 2021年4月,院子里的紫地丁和白玉兰竞相开放,为这座浅灰色的建筑带来了春天的色彩,而馆内的7幅尘封已90年的徐悲鸿油画也最终等到了她们的春天。在北京市新街口北端的徐悲鸿纪念馆里,两位来自法国的油画修复大师正在施展她们“妙手回春”的绝技。
“她们已是我的老好友了,从1999年起,经过她们的双手,已经成功修复了30多幅徐悲鸿的油画。能够说,她们是悲鸿作品的知己和保护者。”徐悲鸿之子、中国人民大学徐悲鸿艺术学院院长徐庆平教授介绍说。
田横五百士的命运
在徐悲鸿纪念馆的二层展厅,我们看到已经修复好的巨幅油画田横五百士,这部场面宏大、人物众多的大构图创作是她画于1930年的成名作之一,从它的曲折命运即能够窥见徐悲鸿油画所经历过的颠沛流离。
作品取材于史记・田儋列传,说的是战国时期的齐国王族田横率众五百人人居海岛,刘邦派人招降时,田横作别自刎的场景。身着暗红紫袍的田横昂头拱手,正气凛然,众壮士或摩拳擦掌或低头饮泣,气氛悲壮。在当初的历史条件下,这幅作品足以展现徐悲鸿作为艺术家和民族同呼吸共命运的情怀。
抗日战争时期,为了筹款捐助流离失所的难民,也为了宣传抗战,徐悲鸿数次到国外举行筹赈画展。画展结束后,她就把全部画款,捐给国家、救助难民。因为新加坡等国家的温湿度的改变较大,加上在运输中无法确保储藏条件,这些对于需要恒温恒湿环境的油画来说,全部是极大的损坏。更令人痛心的是文革期间,原先的徐悲鸿纪念馆因为城市建设的需要被拆除,有些人说:“这些画还留着干吗?不如烧了算了!”田横五百士命悬一线。
廖静文馆长闻讯后,连忙写信给周总理,期望能够抢救悲鸿作品。作品被救下,不过就她的家人全部不知道它们被放到了哪里。徐庆平回想道:“直至1976年,我们才得悉,当年在***总理的安排下,徐悲鸿的作品和收藏被放进故宫的南朝房里,堆放了整整十年。即使破坏很严重,不过能留下来就是万幸。”
徐庆平教授在采访中重复强调:“油画要求很严格的温湿度,室温要求22℃(±5),湿度要求55%(±10),当初地下画库没有排湿设备,四处全部是水。徐悲鸿还有很多收藏品,那些唐代的作品已经是1000多岁的老人了,这种条件根本无法储藏。”直至有一年的人大召开时,徐庆平偶然从广播中听到一个好消息――人大代表集体来参观纪念馆,提交了“妥善保留”的提案。就这么,田横五百士们最终有了自己的家。
今后,徐悲鸿的作品常常被借去参与多种展览和研讨会。徐庆平原来以为;相比愚公移山等其它作品,田横五百士仅仅是局部颜色脱落,应该算是保留很好的一幅画。不过有一次在香港启德机场遭遇大雨,田横五百士发生龟裂、几乎完全损坏。这就让徐悲鸿的后大家痛下决心,一定要经过多种路径修复她留下的珍贵遗产。
修复远比创作更难
在徐庆平的率领下,我们破例进入了正在忙碌中的油画修复空间:负责修复画面的娜塔丽・宾卡斯夫人头戴放大镜,用棉签轻蘸白松节油,轻轻擦去原画上早已变黑的亮油;另一位负责依靠材料的男士――吉尤姆,贝纳,代尔泰先生正在调整内框,将早已变形的画布重新固定起来。
“油画修复很难,假如修不
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