从《毛公鼎》篆法作篆看金文的临摹与创作.doc

从《毛公鼎》篆法作篆看金文的临摹与创作 2008-03-19 17:47:07 作者:刘洪洋来源:中国篆刻网文字大小:【大】【中】【小】核心提示: 金文发展到西周晚期周宣王时代, 已达到登峰造极之境,《毛公鼎》就是这个时期的杰作。毛公鼎, 又名厝鼎、毛公厝鼎, 现藏台湾省“ 中央博物馆” 。清道光未年出土于陕西省岐山县,铭文是史官代王宣命以“ 王若曰……” 起句,从周初文、武二王与毛公厝先祖君臣相得, 国势鼎盛, 说到海内局势动荡。为此宣王为中兴王室, 革除多年的疾患,特任命重臣毛公父,治理国家内外,忠心辅佐王室, 恪... 关键字:刘洪洋观点金文发展到西周晚期周宣王时代, 已达到登峰造极之境,《毛公鼎》就是这个时期的杰作。毛公鼎,又名厝鼎、毛公厝鼎,现藏台湾省“中央博物馆”。清道光未年出土于陕西省岐山县,铭文是史官代王宣命以“王若曰……”起句, 从周初文、武二王与毛公厝先祖君臣相得, 国势鼎盛, 说到海内局势动荡。为此宣王为中兴王室, 革除多年的疾患, 特任命重臣毛公父, 治理国家内外, 忠心辅佐王室, 恪勤职守向天子负责, 以免遭亡其事。洋洋洒洒, 语重心长,其文 32 行,以 499 言再现了宣王中兴王室,任人为贤的盛景。从中也可以看出西周晚期政治统治很不稳定, 周宣王善于总结经验,革除积弊和拨乱反正的决心。《毛公鼎》之文字属于大篆系列, 此类文字多见于青铜器, 由于当时的人们将青铜器称作“吉金”, 故以文字载体的性质而得名亦称“金文”。青铜器中以礼器(鼎为主),乐器(钟为主)为尊,所以金文又叫“钟鼎文”。至今所见拓印版本是通过书写、制作以及锈蚀残泐的产物, 文字完成依器物之形来分布, 纵势成一条条优美的曲线, 它较之平直的线条, 多了几分婀娜与婉曲, 使之更具动感和生命的活力, 因而也就更具有审美趣味。这种极有意味的分布是心灵思变的映射。先民们在器物的形状、面积的大小、文字的多少上进行了精心计算且反复推敲之后, 才决定字的大小、字距、行距的宽狭。且雕且琢,复归于朴。如此的设计周密,完美精准,才构成了和谐有序、自然质朴的有机整体, 表现出先民们有意地追求着书法美。其用笔圆润秀美, 首尾呼应, 起承转结、俯仰向背都恰到好处。行笔有涩有疾, 亦张亦驰, 气度轩昂, 安详精密, 凸现着威严华贵的王家气派。在章法上因笔画的多寡, 自然造成了字形大小的差别, 但并不强调、夸张这种差别, 相反似乎有意追求整齐一致, 笔画少的字所当的空间并不少于笔画多的字, 显得舒展大方, 通篇有错落的动感, 又不失安详妥贴, 在这里对“秩序”的强调是显而易见的。可见当时对王权的崇尚也自然反映到了青铜文化上来。刻意求工而不失灵动自然, 气势磅礴而不狂怪怒张, 就是《毛公鼎》的艺术魅力所在, 也折射出西周书法的至高境界。在中国书法史上, 西周金文已达到了辉煌的时代, 精美至极体现了雄浑精严的气派。《虢季子白盘》、《散氐盘》、《毛公鼎》、《大盂鼎》合称为西周晚期的“四大重器”。周初的金文笔画两头尖,中间粗, 近似图画, 多寓象形, 至西周后期金文才趋于成熟。《毛公鼎》的笔画与章法、字形、结体是相辅相承的, 肥笔基本上消失, 而趋于规范。概言之金文可分为三大类: 一类为