《三块广告牌》观后感.docx

《三块广告牌》观后感：谈谈影片对情绪的掌控
在《三块广告牌》中主要有两种情绪基调，高涨的情绪基调是愤怒，比重较大，也是影
片的情绪主基调；低落的情绪基调是哀伤， 比重较小；两种基调之间以幽默为穿插。 马丁 •麦
克唐纳通过 剧本 和声音的处理， 对情绪上下限、 情绪变化的幅度和速度进行了控制， 使得影
片的情绪在一个较窄的区间内和缓地波动。 这有助于影片情绪的积累和集中爆发， 避免了情
绪大幅度起落带来的跳脱感。 同时， 对情绪上限的控制部分消解了观众对暴力行为的不适感，
有助于观众对角色产生共情。此外，影片对结尾情绪的处理也令人称道。
一、剧本的情绪处理
影片以愤怒为主基调， 但纵观全片， 愤怒情绪的真正爆发点只有两处——暴揍广告商和
火烧警察局，其余的冲突大都在最后时刻以一种幽默的方式被化解。编剧控制着情绪走向，
使其在爆发前跌落。 例如在女主家， 前夫因为女主对自己女友的侮辱而暴怒， 三人间剑拔弩
张的冲突却因为前夫女友一番不着边际的话痨由濒临爆点直降至冰点， 冲突悄然化解， 暴躁
的情绪被迅速平复。 另一个例子是广告商试图以广告欠款为由委婉地阻止女主， 遭女主怒斥，
广告商的女助手在此时兴冲冲地跑来送钱。 广告商的尴尬难言与女助手的不明就里产生了较
好的喜剧效果，对峙局面也不复存在。
在影片前半部分，迪克森是一个彻底的反面人物，是懒警察、种族主义者、暴躁男，有
时还冒傻气， 但他也是前半部分主要的笑点担当。 这些笑料在一定程度上消解了观众对他的
负面观感，为后半部分迪克森的转变做了铺垫。
剧本在情绪低点的托底方面也发挥了作用。 例如警长写给妻子的绝笔信， 不希望妻子过
于悲伤的威洛比警长行文带着一些轻松和调侃，信的内容采用画外音旁白的方式娓娓道来，
饱含深情，举重若轻。
二、声音的情绪处理
本片虽以愤怒为情绪主基调， 但配乐选曲大都比较舒缓柔和。 上文提出， 迪克森暴揍广
告商和女主火烧警察局是本片的两个愤怒爆发点， 但这两处的声音处理意图去缓和愤怒的情
绪。 在拍摄暴揍广告商时， 运用了一段精彩的手持跟拍长镜头展现施暴过程， 镜头的晃动表
现了迪克森的激愤难平。此处选用了一首含有颇具深意的民谣《 His Master's Voice 》，暗
指他是被愤怒冲昏了头脑， 如同受到了海妖塞壬的蛊惑， 去打倒他认为的恶魔。 舒缓的选曲
使影片情绪与角色情绪产生了奇妙的分离。
而在火烧警察局那场戏， 镜头在女主释放复仇之火和迪克森读信之间交叉剪辑