中国古代建筑油饰彩画的色彩浅谈.pdf.pdf

中国古代建筑油饰彩画的色彩浅谈蒋博光色彩是中国古代建筑装饰中的主要特征彩画的技艺更是历史悠久其建筑艺术在世界上是独树一帜的建筑色彩与彩画起源于材料防护和建筑审美双重因素中国劳动人民很早从实践中认识到赤青黄三种颜色是三种原色用这三种原色互相调配可以产生各种间色和复合色当时称为五色青赤黄白黑是在三原色中加入两个中性色而得还掌握了红绿青黄赤白赤黑绿紫的配色对比色的利用及补色对比明度对比与中性色对比的应用技术但这些成果为统治阶级所窃取做为维护其阶级利益的手段如西周奴隶主即利用色彩以标定等级如规定青赤黄白黑为正色高于间色的红??炎赤?紫缥给流黄等做为明贵贱辨等级的标准在建筑上规定楹太子丹就是天子庙堂的柱子要涂正赤以致统治者的建筑装饰衣冠族旗武器车辆都规定涂正色不得用间色并与五行相联系建立了五德终始论称黄帝属土色尚黄夏朝属木色尚青商代属金色尚白周代属火色尚赤秦王朝为黑色并有四时五方之正色把青赤黄白黑五色同春夏中秋冬《考工记》云东方为青南方为赤西方为白北方为黑天为玄地为黄在色彩运用上宣扬唯心论和形而上学大弄玄虚作为愚弄人民的工具可以自豪的是我国劳动人民早在商周以前即掌握了三原色的科学规律远比西方在十七世纪才产生的三原色理论要早得多色彩在建筑上的发展和颜料生产应用技法是有密切关系的如历代矿物质颜料的开采选择研制?植物颜料品种的增加无机颜料的广泛应用用色技法的综合以及采用矿物质植物色和化学无机色的掺和使用罩染晕染叠染等多种技巧的运用使设色更形完备以后衬地衬色填堆粉贴胶矾水笼罩调色合色布色叠晕积粉别填贴络华子等技术在宋《营造法式》彩画制度中总结了成果从教煌石窟壁画和历代古建筑的彩画塑像等都能看到在色彩上取得的丰硕成果古代建筑外观色彩有继承之处但又各有特色如佛光寺大殿为红色斗杜平?祠乳袱面上都刷土朱边缘部分涂白边是唐代之制宋代以前文献记载有青琐济疏就是只在窗权部分刷青幕宋代木构的装饰色调在《营造法式》设色制度中有土朱与合绿?雌黄蓝靛调配而成?并用的两套用色制度门窗权格大都用绿有抹合绿方格眼合绿刷毯文格子抹合绿障水版木华表柱刷土朱或绿简通造乌头门用抹合绿权子或刷土朱元代官廷装修有朱金琐窗即采用金红明代复古礼制以黄色代表皇权特征宫殿建筑屋项也全部用黄琉璃瓦顶强化封建礼制为了显小豪华彩画上贴金量逐渐增加清代彩画并以用金多少为区别等级的标准清代宫苑彩画,〔受巴洛克装饰风格影响如故宫乾隆花园建筑上即有巴洛克形式的彩画以后西方资本主义侵入中国许多种外来颜料代替厂原有的矿物植物颜料导致建筑彩画色调的变化人们通过视觉辨别色彩时每一个色彩都是由色相彩度及明度三个要素组合而成钧为色彩的三要素一红橙黄绿青蓝紫等色调称为色相一般把光谱的位置布置成环状称为色相环二色彩的明暗程度称为明度三色彩的鲜艳程度称为彩度?在物理学上亦称纯度或饱和度?色彩客观上受到光运动的影响人眼的视网膜上有大量感受神经对色彩有高度敏感红色光波最长处于可见光的长波极限附近在视网膜上成象最深引人注目有迫近感和扩张感是一种兴奋色彩与白淡黄金色调合与绿色产生对比黄色光波比红光更易被人的眼睛接受光感强明度高使人有温暖轻快柔和纯净和明朗舒适之感与白褚石棕色都调和与紫色互补而对比绿光波在太阳照射下占百分之五十以上光波长短适中二易使人产生开朗朝气感与金黄白相配显得幽静安宁蓝色光穿透空气时形成折射角大给人以清凉爽朗的感觉与白色相配呈现冷静柔顺