第七章 五代两宋时期的美术.ppt

荆 楚理工学院· 艺 术学院中国美术史第七章五代两宋时期的美术第一节承前启后的五代绘画 1 1 1 第二节登峰造极的两宋绘画 2 2 2 第三节书法艺术 3 3 3 小结4 4 4 中国美术史第七章五代两宋时期的美术时代简介中国美术史| 第七章五代两宋时期的美术第一节承前启后的五代绘画 1 1 1 五代十国(907-979) 唐末,籓镇之祸,宦官之乱,黄巢起义,朋党之争令光辉灿烂的唐帝国终告崩溃。起而代之的是中国继春秋战国,三国,南北朝的另一次大分裂时期。起于朱温代唐,终于赵匡胤陈桥兵变,建立宋朝。这一时期是唐代与宋代的过渡阶段,既是唐末军阀混战的延续,又是北宋统一的前奏。时代简介中国美术史| 第七章五代两宋时期的美术第一节承前启后的五代绘画 1 1 1 宋朝是中国历代朝代中,经济最发达的,国民文化最兴旺的,科技创新成果最多的,人口基数增长最健康的,农作物单位面积产量最高的, 人民生活水平最高的繁荣鼎盛朝代。宋朝( 960 年— 1279 年)是中国历史上继五代十国后的朝代。分为北宋(960 年— 1127 年,首都开封)与南宋(1127 年— 1279 年, 首都杭州),合称兩宋。五代两宋时期美术概况中国美术史| 第七章五代两宋时期的美术第一节承前启后的五代绘画 1 1 1 五代两宋时期是中国绘画的鼎盛时期。一方面,绘画自身的形式意义得到了充分的释放;另一方面,绘画与其他艺术形式(如:文学,书法等)之间的关系得到了空前的加强。与唐代相比,五代两宋绘画艺术的变化表现在:皇家画院的创立,画学的兴办,文人士大夫绘画的兴起以及适应民间需要的商品性绘画的兴盛。山水、花鸟画的成熟与地位的上升,水墨画的发展,各课画家对“真”的致力与“形似”能力的提高,诗歌、书法对文人士大夫绘画以及宫廷绘画的渗入,作品由偏重描写客体到有意识的展现主体,集中地体反映了这一时期绘画的发展变异。至此,中国美术形成了完整而成熟的格局体系。五代绘画- 人物画中国美术史| 第七章五代两宋时期的美术第一节承前启后的五代绘画 1 1 1 周文矩中国五代十国时期南唐画家。工画人物、冕服、车器,尤擅仕女,多以宫廷贵族生活为题材,兼精车马、楼观,画风近于周昉,但其纤丽过之,画衣纹多作颤笔,独创“战笔”描法; 重屏会棋图五代绘画- 人物画中国美术史| 第七章五代两宋时期的美术第一节承前启后的五代绘画 1 1 1 周文矩中国五代十国时期南唐画家。工画人物、冕服、车器, 尤擅仕女,多以宫廷贵族生活为题材,兼精车马、楼观,画风近于周昉,但其纤丽过之,画衣纹多作颤笔,独创“战笔”描法; 宫中图五代绘画- 人物画中国美术史| 第七章五代两宋时期的美术第一节承前启后的五代绘画 1 1 1 顾闳中工画人物,用笔圆劲,间以方笔转折,设色浓丽, 善于描摹神情意态。存世作品有《韩熙载夜宴图》卷,绘写南唐中书侍郎韩载夜宴。韩熙载夜宴图五代山水四家中国美术史| 第七章五代两宋时期的美术第一节承前启后的五代绘画 1 1 1 一、荆浩笔下山水大多都是崇山峻岭,层峦叠嶂,气势宏伟而壮观。其重要的山水画理论《笔法记》。所作《匡庐图》巨副中表现了巍峨山峰及山脚下的幽居景象,笔墨皴法,全景式构图,高远、深远、平远兼具,技巧上较唐有了明显的提高。二、关仝荆浩之追随者。所作《山鼷待渡图》和《关山行旅图》,都画出了北方深山中幽僻荒寒的气氛。特别是《关山行旅图》,峰峦峻厚而富变化,山腰云气缭绕,山下板桥枯树,野店荒村,具有浓郁的生活气息。三、董源所画风光,烟雾迷朦,江湖纵横,千岩万壑,重汀绝岸,林木清幽,与北方荆关画中雄伟险峻的山水相比,更加带有秀美抒情的意趣。他的山水画有水墨和青绿二体,尤其擅长水墨山水。皴擦点染结合并用,创造了披麻皴和点子皴等表现手法,成功地画出山川远近层次和烟氲气氛,具有革新精神。董源的山水画中点景人物多穿插贵族游乐或风俗情节,以青红重彩描绘,具有宫廷绘画的痕迹。传世名迹《潇湘图》,《夏山图》,《龙宿郊民图》等。前三图皆为水墨为主,表现山峦起伏,江河萦回,烟雨空蒙的江南风光。四、巨然他的山水画笔墨秀润,充满田园自然风致。现存《万壑松风图》。五代山水四家中国美术史| 第七章五代两宋时期的美术第一节承前启后的五代绘画 1 1 1荆浩匡庐图