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西班牙文学与塞万提斯
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１、西班牙历史发展的特征与文艺复兴
１６世纪末到１７世纪初，西班牙文学进入了“黄金时代”；
“黄金时代”的西班牙文学具有强烈的反封建内容；
在戏剧和小说方面取得了较高成就。
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戏剧的代表作家是洛佩·德·维加（１５６２－１６３５）
内容上，维加的戏剧题材广泛，涉及当时重大的社会问题，反映了１６、１７世纪之交西班牙的社会风貌及各阶层人物的生活。一类歌颂爱情自由，一类反映社会政治问题，歌颂开明君主。
艺术上，维加的戏剧确立并巩固了西班牙民族戏剧的艺术形式，被誉为西班牙民族戏剧的奠基人。
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代表作为《羊泉村》（１６０９）
历史剧，取材于羊泉村民武装抗暴的事件；
骑士团队长费尔南·高迈斯
劳伦霞；
弗隆多梭
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２、流浪汉小说（picaresque novel）
定义：１６世纪中叶出现于西班牙的一种小说形式。即以社会上广大的破产者流浪汉为主角的、主要用一种自传体（也有一些用回忆录体裁）写成的小说。
流浪汉的基本特征是：出身于贫苦家庭，从童年时代起，由于经常挨饿、到处受欺，为了活命和自卫，不得不使用各种狡计和诓骗手段；初出茅庐时，经验不足，往往吃亏，但逐渐在实际教训中得到了“锻炼”，在尔虞我诈、互相残害的环境中生存下来，有的甚至还昙花一现地发财致富，成为头面人物。这些流浪汉的“职业”主要都是当仆役，但经常更换主人，作者也借此来展示当时西班牙社会的各个横断面。
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Picaresque作为一种文学术语，来自于西班牙语中的picaro一词，意思是“违法者”、“恶棍”、“无赖”。所有，也有人把流浪汉小说称为“骗子小说”或“恶棍小说”。
茅盾称之为“恶棍的罗曼司”：
“‘恶棍罗曼司’的主人公就是一个恶棍；无信仰，无羞耻，忽而为绅士，忽而为乞丐，忽而为骗子，为达官。他也经过了许多‘冒险’，但这‘冒险’的对象不是什么沙漠、森林，也不是耶路撒冷，而是现实的平常人的社会。”
——《西洋文学通论》
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基本特征：
由一个真正的流浪汉采用第一人称叙事方式展开情节；
“货运列车”式的结构布局；
柳鸣九先生评价：
“故事结构是直线型的，而不是辐射型的，缺乏横断面的丰富性。”
塑造具有双重身份的主人公形象；
观众－演员；受害者－害人者；社会批评家－罪犯
具有幽默、讥诮、生动、口语化的语言风格。
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第一部和最优秀的流浪汉小说为《托美斯河上的小拉撒路》，中译本名为《小癞子》。
对当时西班牙社会中三种重要的典型——狡黠的盲丐、悭吝的教士和虚荣的破落户绅士有着出色的描写，使其成为欧洲文学中不朽的典型；
流浪汉小说对整个欧洲文学的发展具有重要意义，它的现实主义创作方法，成为１９世纪批判的现实主义文学的直接先驱之一。
塞万提斯的《堂吉诃德》；
笛福的《鲁滨逊飘流记》；
菲尔丁的《汤姆·琼斯》；
斯摩莱特的《蓝登传》；
狄更斯的《匹克威克外传》
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３、塞万提斯（１５４７－１６１６）与《堂吉诃德》
狄更斯、福楼拜和托尔斯泰等作家将之誉为“现代小说之父”；
长篇小说《堂吉诃德》开创了以个人－社会之间的矛盾为轴线的现代小说之先河。
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１）生平与创作
１５７１年，“雷邦多的独臂人”；
１５７５年，遭土耳其海盗劫持，被囚阿尔及尔；
１５８０年归国。
幕间短剧：正剧的幕间休息时演出的独幕滑稽戏；
１５８４年，创作历史剧《努曼西亚》；
１５８５年，发表第一部小说《咖拉泰》；
１６１３年，短篇小说集《惩恶扬善故事集》；
１６１４年，长诗《帕尔纳斯游记》
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