形式与文化基耶斯洛夫斯基电影研究.pdf

南京师范大学
硕士学位论文
形式与文化基耶斯洛夫斯基电影研究
姓名:李骏
申请学位级别:硕士
专业:文艺学
指导教师:丁晓昌
20040101
作者签名:二卫盔缝锢萆学位论文独创性声明学位论文使用授权声明后蚶荽浴期:』⒓岢忠浴扒笫怠⒋葱隆钡目蒲Ь翊邮卵芯抗ぷ鳌⒈韭畚闹谐暮椭滦坏哪谌萃猓话渌嘶蚱渌挂经发表或撰写过的研究成果。和纸质版;有权将学位论文用于非赢利目的的少量复制并允许论文进入学校图书馆被查阅;有权将学位论文的内容编入有关数据库进行检索:有权将学位论文的标题和摘要汇编出版。保密的学位论文在解密⒈韭畚氖俏腋鋈嗽诘际χ傅枷陆械难芯抗ぷ骱腿〉玫难芯砍⒈韭畚闹谐耐猓惺笛椤⑹莺陀泄夭牧暇钦媸档摹⑵渌径员狙芯克龅墓毕拙言诼畚闹凶髁松鞑⒈硎玖本人完全了解南京师范大学有关保留、使用学位论文的规定,学校有权保留学位论文并向国家主管部门或其指定机构送交论文的电子版后适用本规定。本人郑重声明:谢意。日期:果。作者签名:
基耶斯洛夫斯基电影研究形式与文化文化取自罗伯特畴。克尔的定义,,立足于电影的形式本体,通过对基氏电影形式特征的把握,寻求处于特境遇的孤独感,个人面对政治洪流时无从选择的姿态,波兰国家政治前途的迷失,电影的形式层面,同样会显现出巨大差异。从而论证了电影的文化决定形式,形摘要:本论文以波兰导演克里斯托夫·基耶斯洛夫斯基电影生涯中的~些主要的故事片《生命的烙印》、《摄影迷》、《盲打误撞》年队牢扌葜埂年ⅰ妒搿贰ⅰ赌鄙倍唐贰ⅰ栋槎唐年段罗尼卡的双重生命》、《蓝色》、《白色》、《红色》辍定文化语境中的文本的隐喻意义的阐释。形式与文化是本论文进行基氏电影研究时的两个得以切入的向度,形式取自大卫·波德威尔的定义,这种对于电影嘭式的定义极为广义,同时,它是与形式所表达的文化相共生、相对应的一个溉念。决定一部电影形式的这种语境来自政治、经济、宗教、哲学以及导演自身等等诸多因素的共同作用。本论文分章节讨论了基氏电影形式层面所表现出的人物生存对于终极信仰的寻求这样一些可能的文化语境中的隐喻意味。最后,把基氏罩影置于年代以来电影史的视野进行比较,指出由于所处文化语境不同,表现在式表达文化,电影的形式与文化是彼此共生的一种整体。关键词:基耶斯洛夫斯基电影形式文化李骏
’篢【,.甅甅琩’甅,.甀。,甌甀’篵瓵琲’甌篕琭,,,猧荆;ⅲ.’.,籡:。
前言近年的电影生涯给世人留宋奘ú实挠跋瘛F渲校妒稀贰ⅰ段弈醹的艘重生活》和《红》、《白》、《蓝》三部曲在全世界都拥有广泛影响,被世人推崇备至。这篇对基氏电影本文的研究论文同时也是对于基氏电影生涯的一种回顾与致敬。基氏致力丁:电影事业的一生也同时映照出波兰民族重新寻找自我的斗争。随着年柏林墙的倒塌和东欧诸国凰:蔓,基耶斯洛夫斯基的工作重心转向法国,辗转于波兰、法国期间,创作了他一生中最为经典、定义极为广义,同时,它是作为与形式所表达的文化相共生、相对应的一个概念,文化取自决定一部电影形式的这种语境来自丁巍⒕谩⒆诮獭⒄苎б约暗佳葑陨淼鹊戎疃嘁蛩氐通过对于基氏电影的形式特征的把握,寻求处于特定文化语境中的文本的隐喻意义的阐释,为此,我树立了这样一些分论点,分章节加以讨论:,而这种孤独的状态事实上同时也是基氏自身以及整个现代人面临的一种普遍的生存境遇;第三章,基氏电影形式呈现出,个人面对整个国家滚滚前行的政治洪流时所同写照:第四章,基氏电影形式表达的人物对于自身在社会环境、人际关系中的地位不甚明确、不甚清晰的状态,这构成对于整个波兰国家的政治前途的迷失的一层隐喻;蓐芤章,以《十诫》、道德判断能力沦丧、终极信仰迷失的这样一种普遍状态,为了回应现代人面俚恼庋恢制毡榫窭Ь常霞南M在信仰领域寻求解答。而最后一章,我把基氏电影置于年代以来电影史的视野进行比较本论文的研究方法以电影叙事学的相关理论话语为基础,这也是我一直以来的理论砚域所在。电影叙事学产生于世纪年代末,以法国学者克里斯丁·麦茨的学说作为始创:作为文学理论乇鹗撬餍鞫岳吹慕峁褂镅匝Ю砺和电影理论的一种交叉地带,电影叙事学的理论建设从一开始就已经注定了它的学科品质:一种多元理论话语的对话空间国内对缬靶鹗卵У难芯恳岳钕越艿闹鳌兜缬靶鹗卵В豪砺酆褪道穂为代表。但是我们看到,李显杰的研究仍然没有离开麦茨以来的、对于结构语言学的借鉴这样一种电影壅论研究的传统难芯恐氐闳匀皇堑缬靶鹗碌氖奔洹⒌缬靶鹗碌目占洹⒌缬靶鹗碌氖拥恪电影叙事的结构模式这样一些传统电影叙事学的研究范畴。与此同时,学界对于这种研究传统越来越多地提出了质疑。郭小橹赋觯骸坝梅叛Ю囱芯康缬暗挠锓ǎ堑缬暗幕故欠波兰导演克里斯托夫孤宸蛩够—窍碛惺澜缂渡牡