谈声部分类及各自特点 代表作.doc

谈声部分类及各自特点、代表作十三世纪以前, 欧洲的音乐都是单声部音乐, 音乐形式多是以单声部的独唱或齐唱为主的半朗诵、半宣叙调性质的说唱艺术。到了十三世纪以后,“多声部的复调音乐的盛行冲破了多少世纪以来的齐唱局面, 人们开始以人声的自然规律来划分声部, 更合乎生理, 更自然地发挥每个声部的特长。”随着 17 世纪初意大利歌剧及美声唱法的产生, 随着剧中人物角色的增多, 以及戏剧性的增强, 必须对声部进行更加细致的划分以适应歌剧发展的需要, 于是逐渐发展到延用至今的高、中、低三组声部分类方式, 即高音声部、中音声部和低音声部。根据性别不同可划分为女高音、女中音、女低音、男高音、男中音和男低音六个声部, 另外还根据声音的音色、以及音量大小的不同, 各个声部还可以细分为抒情、戏剧和花腔等等。(一) 女声一、女高音( Soprano) 1、戏剧女高音( Dramatic Soprano ) 音域为 b— b2,c3 , 音质壮实有力而浑厚,音色明亮而稍暗, 高音铿锵有力, 在歌剧中适宜表演富于戏剧性的***和温柔而深沉的感情的作品, 如歌剧《托斯卡》中的托斯卡、《阿依达》中《圣洁的阿依达》和《我爱你中国》、《黄河怨》等歌曲。美国的普莱斯, 我国的罗忻祖都属于这类。 2、抒情女高音( Lyric Soprano ) 音域为 c1 — c3 , 音色秀丽, 甜美, 象水晶一样透明, 穿透力很强。适宜演唱抒情优美而富于歌唱性的作品, 如歌剧《波希米亚人》中的***、《蝴蝶夫人》中的乔乔桑、古诺的《小夜曲》、《小河淌水》等歌曲。像意大利的弗雷妮,我国的张权、胡晓平都属于这类。 3、花腔女高音( Coloratura Soprano ) 音域为 c1 — c3,d3,e3,f3 , 音质轻巧、灵活,音色明朗清脆而华丽,能掌握演唱各种装饰音及华彩乐段的技巧, 适合唱歌剧如《魔笛》中的夜后、《塞维拉的理发师》中《罗西娜的咏叹调》及《千年铁树开了花》等歌曲。像法国的庞斯, 我国的周小燕、孙家馨都属于这类。女高音中,胡宏老师着重介绍了玛丽亚· 卡拉斯, 她是希腊裔美国女高音歌唱家,是二十世纪最伟大的女高音歌唱家。代表角色包括: 诺尔玛、露契亚、美狄亚、茶花女、托斯卡等等。她一生演出歌剧百部以上,音量幅度极宽,从轻巧的花腔女高音到最壮实的戏剧性声部都能胜任, 有机地把富有强烈戏剧性和有俏丽灵活特点的花腔唱法结合在一起。擅于形体表演, 具有崇高、隽永的雕塑美。是世界公认的全能女高音歌唱家。她对“复活”十九世纪早期意大利歌剧、对歌剧表演艺术的发展、创新起了巨大的推进作用。但她一生像她饰演的角色一样曲折动荡。二、女中音( Mezzo Soprano ) 女中音同样分为抒情和戏剧两种, 有时又被称为次女高音。音域为 g— g2,a2,b2 , 音质浑厚, 柔和, 音色与戏剧女高音相似, 适于演唱各种较深沉的抒情性作品。音色柔美, 厚实, 热情,适合唱歌剧《卡门》(法国梅里美著名歌剧,傅雷翻译为《嘉尔曼》,取自上海话)以及《吐鲁番的葡萄熟了》等歌曲。美国的霍恩和我国的罗天婵、关牧村都属于女中音。此外,还有一种抒情花腔女中音,如意大利歌剧《塞尔利亚的理发师》中的罗西纳,由罗西尼演唱,并获得赞誉“罗西尼式的女中音”。三、女低音( Contralto ) 1、女低音音域为 f— f2,g2 ,音质