涉江采芙蓉艺术手法
。
通过具体的物象真实地再现抽象的情感隶属示现辞格。《涉江采芙蓉》中的自然景物和环境的描写,就是为了表现主观情感而作的必要的渲染和衬托。 如 涉江采芙蓉,兰泽多芳草,采之欲遗谁?所思在远道。 以“采芙蓉”具体事物,来表达抽象的感情。
《涉江采芙蓉》奇妙地运用预言式示现,描写了漂流异乡的游子和留守在家的伊人之间的相思之情。
2. 由实入虚,从眼前景向心中情渐渐过渡
首两句由“涉江采芙蓉,兰泽多芳草”的目见实景起笔,写出仆人公被泽畔触目所及的花草吸引,情不自禁地涉江去采摘。接着两句突然一转,写其被采到手的芙蓉触动思绪,反问一句:“采之欲遗谁?”并随之作出补充解释,道出了原委:自己的心上人此刻正远在天际。全诗的心情由此发生了转折,从开首的喜悦一变而为消沉。下面两句
紧承前两句,仆人公引颈回望,但见长路漫漫,家乡遥不行及,心上的人乃在千里之外。全诗由此顿住,蓄势已满。最终两句点题,使蓄积已久的情感喷涌而出:“同心而离居,悲伤以终老。
按江南民歌所常用的谐音双关手法,“芙蓉”(荷花)往往以暗关着“夫容”,女子思夫口吻
5. 对写法。擅长捕获刹那间感受的特点,以触景生情。
从思念对象的角度落笔,来衬写诗人自己的思乡怀人之情,往往宛转含蓄,意境深邃,虚实相生,别有韵致,可谓颇具匠心。
从艺术手手法上看,接受了张玉谷所说的“从对面曲揣彼意,言亦必望乡而叹长途”的“对写法”,从而造出了“诗从对面飞来”的绝妙虚境,使其构思虚实结合,双向凸显。
涉江采芙蓉艺术手法总结 来自淘豆网www.taodocs.com转载请标明出处.