女谐星这条路怎么走.doc

女谐星这条路怎么走.doc女谐星这条路怎么走“谐星”是港台对于经常做喜剧性表演艺人的叫法, 内地以前叫“笑星”, 现在喜欢提“喜剧人”, 两岸三地称呼虽各有不同, 不过如果在这些词前面加上“女”字, 其数量之少, 优秀者几年难出一个的状况却是相通的。也不能说喜剧只属于男性, 然而放眼全世界, 优秀女性喜剧演员的稀缺都是事实。“千旦易得,一丑难求”,这句话是台湾已故的资深喜剧人倪敏然说的。“丑”不是在讲容貌,而是以戏曲行当的“生旦净末丑”作比。在台湾一手捧出大小 S和“ hold 住姐”谢依霖的制作人王伟忠也经常用这句话来说明,一个可以做好喜剧效果的女艺人是多么稀缺和珍贵。女喜剧演员的忧伤华人世界里女谐星的培养路径千差万别。在综艺娱乐竞争更为激烈的台湾演艺圈, 女谐星的数量相对较多。台湾本土那些高产量、低制作成本的节目中,她们靠夸张的表演和犀利的语言在台湾综艺圈占据了重要地位。从最早的“综艺教母”张小燕, 到后来的方芳芳、杨丽音、曹兰和姚黛玮,及至最近二十年,一大批谐星女主持成了台湾综艺的标志性人物。百无禁忌的蓝心湄, 鬼马精灵的陶晶莹, 改变了原本靠模仿与扮丑为主的表演, 而是靠机智的应对掌握了综艺节目的话语权。在这之后的大小 S和“ hold 住姐”谢依霖也随着互联网红遍整个华人世界。台湾综艺里的女谐星很少去“表演”喜剧, 她们更多的是自己铺梗自己破, 算得上是用生命在搞笑。香港本地综艺节目则因为方言原因, 受众群始终局限在粤港地区,“肥肥”沈殿霞和郑裕玲成为少有的被其他地区观众认可的搞笑女主持。而港产喜剧电影里的“无厘头”几乎成了观众对香港女谐星的最重要认知途径。其实, 在香港电影最火爆的那几年, 一线艺人无论男女几乎都参与过大量喜剧的演出,张曼玉、梅艳芳、刘嘉玲都有去周星驰电影里“轧一脚”的经历,不过她们在其中承担的作用仍然是做美美的“女神”。而真正可以被定义为喜剧演员的女艺人, 这些年数来数去仍然只有吴君如, 还有一直扮丑演配角的“石榴姐”苑琼丹。至于内地, 在晚会还大受欢迎的年代里, 小品曾是培养内地女喜剧演员的主要舞台, 赵丽蓉、宋丹丹、蔡明、高秀敏、杨蕾等成为喜剧市场上的金字招牌。而随着晚会的衰落,观众在小品中越来越难“找乐”,这一批女笑星有人离世, 有人淡出, 喜剧女演员“断档”的问题被一次又一次地搬上台面讨论。贾玲和马丽的走红被视为内地新一代女喜剧人的崛起, 她们与笑星前辈们一样, 依旧成名于春晚, 但幸运的是, 她们已经熬过了最艰难的时期, 在坚持了近十年的喜剧表演之后, 如今赶上了观众对喜剧需求量暴增的大环境。更多元的演出机会和科班出身积累的功底, 使她们可以通过综艺节目或话剧、电影,攀上各自事业的高峰。贾玲曾经这样说自己的喜剧之路,“从进了相声圈那一天开始,我就像错进了男澡堂子, 但我不会像别人赶紧逃出去, 我索性硬着头皮进去坐一会儿。”从当初误打误撞考进了中央戏剧学院相声班,到如今成为内地女喜剧人的代表人物,贾玲十几年的坚持绝非“坐一会儿”那么轻松。当初她们班上有 10 个女同学, 现在其他人都转行了, 只剩她一个。《欢乐喜剧人》第一季里, 贾玲把自己毕业后的挣扎放进《喜剧啊, 喜剧》的表演里。她并没有说什么“坚持梦想”之类的话, 只是一遍遍重复地告诉观众, “我是真的喜欢”。在后台, 贾玲的大学同班同学梁超看到她表演吞辣椒、灌啤酒、啃西瓜,把自己失