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纪录片总结改
一、论述题

定义:纪录片是一种非虚构的影视艺术，它通过摄影或摄像手段对于真实的环境里、真实的时间内、发生在真实人物身上的时间作得纪录、报道，并给人一定的审美愉悦的影视艺术作品。
看法:真实是纪”的故事，也可以用“情景再现”、模拟重演等方式进行可视性加工。 (1) ?运作成本要考虑经济效益:如果实现了纪录片成本的商业化，自然也就决定了对节目也可以实
行商业化的运作，以实现收益的最大化。目前纪录片虽然不能被称为主流节目形态，但已经名付
其实地成为了一种商品。栏目化纪录片必须考虑，媒体的控制和所有者、消费大众、导演和制片
人，并综合这三者的政治利益和商业利益。谁是潜在投资者
(2) 什么样的媒体或机构是购买者
(3) 收视群体是谁
(4) 是否具有国际视角
(5) 投资者是否具有回报

(1)长镜头是连续的用一个镜头拍摄一个场景，一场戏以完成一个比较完整的镜头段落，造成画面空间的真实感一气呵成的整体感。
(2)长镜头的功用:
?展现客观时空，展现事物本来面目，营造一定的环境氛围，节奏，创造悬念，调动观众情绪。 ?揭示人物活动，表达人物内心情绪。如《龙脊》中考试的场景
?包容性大，给人思考。如《沙与海》中对故乡的眷恋
(3)长镜头的运用:
?长镜头长久跟随主人公，声画同步，声音表现为主人公的独白或对话。如《望长城》 ?长镜头抓住一个有意义的行为随机记录，结果过程无法预测，易于激起观众收看的欲望，使观众关注人物命运的发展。
?长镜头描绘一定的生活场景、事件，不能表达复杂的叙事。
?警惕自然主义倾向，无止境的推砌长镜头，无中心，流水账。如安第?瓦荷尔的《睡》就是失败的一个典型作品
(4)使用长镜头的情况:
?人物行动未完成(特别是拍摄重要的人物尽量完整记录，增强真实感);
?同期声未完成;
?给观众留下思考的时间和空间。如《沙与海》中大女儿的沉默。

纪录片题材的价值标准考量题材所具有的信息量、审美价值蕴含量和对受众的吸引力。“产销对路” ?史料知识性:“今天的纪录片就是明天的历史”。纪录片是用图像写就的历史，记录对象具有历史性意义、信息含量。 《留住手艺》《西藏今昔》
?形象趣味性:绝大多数纪录片要通过媒体面对公众，因此观众的需要叶体现了纪录片的价值，创作者必须在选题上挖掘其蕴含的审美趣味。 《俺爹俺娘》《最后的山神》讲的是最后一个老萨满 ?事件本身有吸引人的情节、新鲜感;?人物有个性，题材有人情味。
?社会普遍性:纪录片的选题是否具有社会普遍性是评价纪录片选题的价值标准。《舟舟的世界》《颍州的孩子》
?反映人类共同关注或关心的话题;?结合我国国情;?如何为民情愿，如何表达普通百姓的心声。 ?突破常规:采用多视角、多层次的思考方式和制作方法，从生活细节中挖掘出平常被人民忽视或者遗忘的闪光点，并用镜头放大。如《幼儿园》《微观世界》

现场观察是感知现象继而解读现象的。注意:长时间的关注可能引起感受力和思维能力下降，所以要时刻对调研对象抱有热情。
(1)技术因素
?光线:每个拍摄地点的照明条件都不一样，必须对这方面心中有数。
?声音:拍摄现场附近有没有嘈杂的声源，若有就想好应应对措施
?电源:在偏远地区进行拍摄，一定先弄清楚拍摄地点有没有通电，尽量备够电池磁带等。 (2)美学因素
从造型的角度看凸显与影片的主题，对拍摄地点进行多方位的考察，进而对摄影机摆放的位置，运动的路线，取景的角度，人物和背景的关系，光线的安排，诸如此类的问题做通盘考虑。
音响也是现代纪录片一个重要的表现手段，所以应从变现角度对现场的各种声音进行考查，看一下周围有哪些音效可能会对影片的主体形成有力的烘托。
?公关与安全
因为纪录片的工作现场不是专业的摄影棚，所以这个问题应在场地勘探时了解清楚:需要什么样的证件,需要得到哪方面的许可,拍摄场地存在什么样的安全问题,等等。
二、分析题
、情景再现用到纪录片创作中，会不会破坏记录片的真实性。
纪录片的真实性，是纪录片的基本问题，把握纪录片的真实性，也是对拍摄纪录片的一般要求。随着拍摄技术的进步和受众的客观需求，三维动画和实景搬演再现越来越多地出现在纪录片中。
搬演再现所体现的影像逼真感更是一种非常实用的纪实手法，纪录片不仅仅是为了反映现实生活，更要表现历史大格局的历史感，创作者也要在整个过程中加入自己的思想感情，客观事实的价值并非事实的本身，表现真实的目的更是为了实现和受众的沟通。
搬演，意思是指把往事或别处的