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宋辽金书法
中国书法简史
作者： 叶培贵 等
第六章
宋辽金书法
叶培贵 安艳红
宋代是中国文化的又响的则是行书，书迹有《土母帖》 、《同年帖》等。欧
阳修曾谓其与杨凝式“二人笔法不同，而书名为一世之绝” 。其书大要出于二王及颜， 是晚唐常见的格局， 用笔不事张扬，结构沉着稳健， 墨色苍古凝重， 风神含蓄内敛， 有老儒气概，但器宇稍嫌狭小，个性略有未足，难惬人望，尤其不足以满
足渐渐活跃的新朝文人的心意，因而后来遭到了激烈的批评，大多以为他的书法犹有五代衰飒之气。
显然，上述这些书家，是不足以给北宋书法带来振兴局面的。
比这些书家稍后的，有生长于宋代的李宗谔等人，由于主文或社会地位的关系，曾经有过较大的影响，但实际书法造诣甚至还不及李建中等遗民书家。二、北宋中后期
北宋书法发展的转机，来自于欧阳修及他身边的一群文人的共同努力。欧阳修首先提倡： “学书当自成一家，其模仿他人，谓之‘书奴’ 。”即主张书法不能专摹仿古人，应该
形成自己独特的风格。其他文人主要有石延年、苏舜元、苏舜钦等及稍晚一些的蔡襄，此外还有周越等。随后崛起的苏轼、黄庭坚和米芾，标志着北宋书法进入了黄金时期。
欧阳修（１００７～１０７２）是这时的文坛盟主，他
在理论上一方面大力推崇唐人，整理碑版法帖，撰成《集古
录》，开创了金石学，使被遗忘的古代作品重新回到人们的
视野中来，另一方面倡导“学书消日” 、不计工拙的书法创
作观念，开始建设新的书法艺术审美理论。此外，他还推举
蔡襄，提拔苏轼，树立本朝的典范。他的这一系列努力，全
方位地为宋代书法的发展奠定了坚实的基础。
石延年喜作大字，苏舜元、舜钦兄弟好狂草书法，虽然都还不足以继武唐人，但他们聚集在欧公周围，组成了声势颇大的一个群体，对于扭转前此士人忽书的弊病，作用是不待言的。周越与这个群体关系不大，但他的书法一度享有盛名，并影响了蔡襄、黄庭坚和米芾，对于宋代书法的转向兴盛也有不可磨灭的贡献。
蔡襄是欧阳修竭力树立的典型，他屡屡推举蔡襄为本朝
书坛的盟主。 蔡襄虽不接受， 但在当时， 却可以说是无愧的，对于宋代书法的发展来说，他是一个转折。
蔡襄（１０１２～１０６７） ，字君谟，兴化仙游（今福建仙游）人。宋仁宗天圣八年（１０３０）进士，累官至
端明殿学士，世称“蔡端明” 。卒谥忠惠，故亦称“蔡忠惠” 。他性忠直，能诗，善文，尤工书。他号称精通各体，但主要
风格渊源是王羲之、虞世南和颜真卿，因此尤其以楷书、行
书、草书诸体为著名。元郑枃《衍极》评： “五代而宋，奔
驰崩溃，靡底所止。蔡襄毅然独起，可谓间世豪杰之士也。 ” 苏轼《东坡题跋》中说“蔡君谟书天资既高，积学深至，心
手相应， 变态无穷， 遂为本朝第一。 ”苏轼评他：“行书最胜，
小楷次之，草书又次之，大字又次之，分隶小劣。 ”他提倡学书要以“神采为上” ，“学书之要，唯取神气为佳，若模象体势，虽形似而无精神，乃不知书者所书耳” 。这种观念虽然是前人已经提出的，但经过蔡襄重申，对于后来苏轼等人的尚意思想，应当是有一些作用的。
他的书法的最大特征是全面，晋唐兼修，各体皆能，其才能之全面，法度之丰足，在他之前的书家无人可比，对于
沉寂不振的书坛来讲，太需要这样的书家登高一呼了。欧阳
修的推举， 或许看重的正是这一点。 在欧阳修、 蔡襄的时代，重要的首先还不是如何建立本朝的特色，走出本朝的路数，
而是首先深入传统，汲取精华，欧公在理论上、蔡襄在实践上，分别完成了这个任务——当然，蔡襄之能列名宋四家，与他的创作中已经体现出的轻捷灵动、洒脱自然也有关系，这已经有宋人自己的味道。
他***的书迹甚多，如《山居帖》 、《陶生帖》、《谢赐御书诗》、《扈从帖》、《脚气帖》、《别已经年帖》 、《万安帖》、《昼锦堂记》等。或楷或行或草，都有自己温润婉畅的特色，虽
然个性特征不算特别突出，但是一种娟娟清雅的气息，与前此的宋代书家相比，还是非常醒目的。
《离都帖》，十二行，一百一